تتميز صناعة الأزياء بالتطور الخطي. المراحل الرئيسية لتطور صناعة الأزياء. جدول امتحانات القبول

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

وثائق مماثلة

تشكيل الموضة كنظام ثقافي وأيديولوجي في فرنسا وتنظيمها وإرساء الديمقراطية أثناء الثورات. التسلسل الهرمي للحالات والمعايير في نظام الموضة الحديث. القوى الدافعة وآلية الانتشار العالمي للأزياء الفرنسية.

تمت إضافة الكتاب في 21/12/2013


جوهر ظاهرة الموضة في حياة الإنسان، والآليات النفسية الرئيسية لتشكيلها. الخصائص والوظائف الاجتماعية والنفسية للأزياء. ملامح أزياء القارئ. أزياء القارئ كظاهرة ثقافية. أزياء القراءة للأطفال.

الملخص، تمت إضافته في 25/08/2012


مفهوم الموضة وتوزيعها واتجاهاتها الرئيسية. وصف عناصر الموضة الأوروبية المتأصلة في عصر القرن الثامن عشر وملامح تأثيرها على أزياء الدول الأخرى وخاصة روسيا. الخصائص العامة للأزياء الرجالية والنسائية في روسيا في القرن الثامن عشر.

تمت إضافة الدورة التدريبية في 12/03/2013


تجديد صورة بيت الأزياء المحترم Dior D. Galliano. مجموعته الأولى، بداية نشاطه الإبداعي، اخترع صورة الأميرة لوكريتيا. مصمم الأزياء الأكثر استثنائية في عالم الأزياء الراقية، حيث يقدم مزيجًا بابليًا من الأساليب الثقافية.

تمت إضافة الاختبار في 22/06/2016


نظرة على أنماط الموضة الرئيسية في الثمانينات. تحليل مقارن لعناصر تصميم أزياء الثمانينات والأزياء الحديثة. خصائص شكل التلابيب في الملابس النسائية. تصميمات الأكمام والكتف والرقبة على طراز الثمانينيات.

تمت إضافة أعمال الدورة في 16/09/2017


خصائص صناعة الأزياء خلال الحرب العالمية الثانية. دراسة خصائص الملابس المدنية للنساء والرجال. تحليل عالم "الأزياء الراقية" في نهاية الحرب. إنشاء مسرح الموضة. أوصاف المعاطف والبدلات وفساتين السهرة في زمن الحرب.

تمت إضافة الاختبار في 22/01/2014


مفهوم الموضة ومراحل تطورها. بداية الموضة الفرنسية. طعم بلاط لويس الرابع عشر الفرنسي وتأثيره على الموضة الأوروبية. زي من عصر الباروك. مميزات البدلة الرجالية واللباس النسائي. تسريحات الشعر للرجال والنساء. المجوهرات والاكسسوارات.

الجامعة الروسية الحكومية التربوية المهنية

طالب جامعي بدوام كامل

سايفيدينوف بي إس أستاذ مشارك، قسم النظريات الاقتصادية، الجامعة التربوية المهنية الحكومية الروسية؛ Korneeva V. E. طالبة في المجموعة DK-402، الجامعة التربوية المهنية الحكومية الروسية

حاشية. ملاحظة:

يناقش المقال نشأة صناعة الأزياء وبداية اتصالها بالاقتصاد، وأمثلة على العلاقة بين تغيرات الموضة والاقتصاد، جوانبها الإيجابية والسلبية.

يتناول المقال نشأة صناعة الأزياء وبداية الاتصال بالاقتصاد، وأمثلة على علاقة التغيرات في الموضة والاقتصاد بجوانبها الإيجابية والسلبية.

الكلمات الدالة:

اقتصاد؛ موضة؛ صناعة الأزياء؛ العلاقة بين الاقتصاد والموضة

اقتصاد؛ موضة؛ صناعة الأزياء؛ الروابط بين الاقتصاد والموضة.

يو دي سي 33


هناك فرضية مفادها أن طول تنورة المرأة يعتمد على حالة الاقتصاد، وهو ما يطرح تساؤلات: “ما سبب العلاقة بين الاقتصاد والموضة ومتى ظهرت هذه العلاقة؟”

تؤثر صناعة الأزياء كل عام بشكل متزايد على السكان وتحتل مكانة رئيسية في اقتصاد البلدان المتقدمة.

وفقًا للتقديرات الأجنبية، في هذه المرحلة الزمنية، يتم احتساب أكثر من 2/5 من إجمالي الإنتاج العالمي للسلع والخدمات، بشكل مباشر أو غير مباشر، من قبل الصناعات المرتبطة بالموضة. منذ بداية القرن، حقق قطاع الأزياء، الذي يرضي أذواق السكان ويلبي الاحتياجات الجمالية للناس، أعلى معدلات التطور، مع التأثير على حالة الصناعات ذات الصلة. يولد اقتصاد الموضة مبيعات بمئات المليارات من الدولارات، وفي الوقت نفسه يوفر فرص عمل لربع الوظائف، مما يؤدي إلى زيادة ميزانية الدولة. وتظهر هذه الإحصائيات أن اقتصاد الموضة أصبح مصدراً رئيسياً لإنفاق المستهلكين ومصدراً رئيسياً للدخل للمصنعين والدول التي أصبحت معايير للموضة. كيف بدأ كل شيء.

الموضة نفسها، باعتبارها ظاهرة اجتماعية، كانت معروفة منذ العصور القديمة، ولكن فقط في الفترة من 1800 إلى 1960 تحول إنتاج سمات الموضة تدريجياً من الأعمال التجارية الصغيرة إلى الإنتاج الضخم، وأصبح صناعة. أصبحت الموضة عاملا من عوامل النمو الاقتصادي ونتيجة للنشاط البشري الذكي.

في الفترة من 1950 إلى 1960، ظهر مجتمع استهلاكي كبير في البلدان المتقدمة وتم تطوير نظام للتنبؤ بالموضة. وفي وقت لاحق، ظهرت شركات تحليل اتجاهات الموضة لمساعدة الملابس الجاهزة المنتجة بكميات كبيرة على اتخاذ قرارات "واسعة النطاق" وطويلة الأجل بشأن إنتاج وشراء المواد الخام والمعدات اللازمة. منذ ذلك الحين، أصبح المصنعون يعتمدون ليس فقط على ابتكارات المصممين، ولكن أيضًا على المواد الخام المتوفرة، ويعتمد منتجو المواد الخام بدورهم على المواد الخام المتوفرة لديهم. على سبيل المثال، يعتمد مصنعو الملابس على أفكار المصممين والمواد اللازمة لخياطة الملابس التي يوفرها الموردون، وهم بدورهم يعتمدون على المواد الخام والخيوط المتوفرة لديهم. كل شيء يستغرق وقتًا، والموضة، كما تعلمون، لا تنتظر، بل تتحرك للأمام وبسرعة كبيرة، لذلك، حتى لا "ينفد" الإنتاج، من الضروري معرفة ما سيحدث في المستقبل مسبقًا.

منذ هذه الفترة وحتى يومنا هذا، ينقسم اقتصاد الموضة إلى: تصميم الأزياء الراقية (طلبات مخصصة للطبقات العليا) والملابس الجاهزة (إنتاج كميات كبيرة من السلع للطبقات المتوسطة والدنيا). بين عامي 1960 و1980، احتلت باريس المنصة الرائدة لاقتصاد الموضة؛ أشهر المصممين: كريستيان ديور وهوبير جيفنشي وكوكو شانيل وإيف سان لوران وغيرهم من مصممي الأزياء الأقل شهرة.

منذ التسعينيات وحتى يومنا هذا، انقسمت صناعة الأزياء واحتلت المزيد والمزيد من الأماكن في السوق الاقتصادية. الآن تعتمد حالة الاقتصاد بنسبة 40% تقريبًا على ما يحدث في صناعة الأزياء، تعتمد حالة صناعة الأزياء على ما هي حالة الاقتصاد بنسبة 40%؛ 30% - من المواد الخام اللازمة لإنتاج سلع الموضة والابتكارات و30% - من المستهلكين ورغباتهم واحتياجاتهم.

كانت الموضة منذ القدم تعتبر امتيازاً للطبقات العليا من المجتمع، ومؤشراً على مكانة الشخص وقدراته. منذ العصور القديمة وحتى القرن التاسع عشر تقريبًا، تفاعلت الموضة والاقتصاد تقريبًا على هذا النحو، أي كلما ارتفع الوضع الاقتصادي للبلد والأشخاص الذين يعيشون فيه، كلما بدا هذا البلد أكثر عصرية. لهذا السبب، أصبحت العديد من البلدان، في وقت واحد، عواصم الموضة - باريس وبراغ وميلانو ولندن ونيويورك وغيرها من عواصم الموضة الأقل شهرة.

منذ القرن التاسع عشر وحتى يومنا هذا، تعمقت العلاقة بين الاقتصاد والموضة بشكل كبير، أي أن الموضة وسعت تدريجياً تأثيرها على الاقتصاد ومكوناته المختلفة. الآن لا يمكن للأزياء أن تتطور بشكل كامل دون الدخول في الاقتصاد والتأثير عليه، وستفقد اقتصاديات الدول بدورها دخلها الرئيسي.

في هيكل إدارة السوق، احتضنت إجراءات التسويق جميع مجالات العمل البشري، بما في ذلك مجالات الإبداع والعمل الفكري. تعطي مبادئ العلاقات الاقتصادية تقييمات وخصائص ريادة الأعمال للمفاهيم طويلة الأمد البعيدة عن الاقتصاد في الثقافة والفن والرياضة، والتي يتم من خلالها جذبها إلى الهيكل العام لاقتصاد السوق. وبطبيعة الحال، فإن مثل هذا المجال غير المحدد من النشاط البشري، مثل تشكيل الأزياء، يتم رسمه أيضًا في هذا الإجراء. تظهر آلية اقتصادية غير قياسية لفهم وإدخال اتجاهات الموضة الجديدة، بما في ذلك هيكل لدعم الأفكار الإبداعية، وقواعد التسعير، والجمع بين عمل المجموعات الإبداعية وتفاعلها، وأنظمة الأعمال التسويقية. يتم تحويل الموضة إلى كائن من العمل الريادي. يحدد تصميم السوق خصائص معينة فيه تضمن الدخل، وبالتالي تنقله إلى فضاء العلاقات الاقتصادية.

إن ظهور منتجات جديدة من الناحية الأسلوبية والفنية، والتي من المتوقع أن تكون مطلوبة حقًا في المجتمع، يتطلب العمل الجماعي لعدد كبير من الأشخاص ومؤسسات الإنتاج. للأزياء طبيعة مزدوجة: فهي ظاهرة ثقافية وفي نفس الوقت أحد معايير الإنتاج، وترتبط مباشرة بالجانب التكنولوجي. بالإضافة إلى إعداد منتجات جديدة، من الضروري تكوين فهم اجتماعي بأن التحول الجديد يعكس الاتجاه الأكثر حداثة لتطورها، وكذلك الموافقة على هذا الاتجاه باعتباره اتجاها للتقدم.

وفي هذا الاتجاه يمكن أن نتحدث عن اقتصاد الموضة كمجموعة معقدة من الأشكال الاقتصادية، والأدوات المستخدمة جنبًا إلى جنب مع الإبداع لإنشاء نماذج جديدة ومظهر المنتجات، والخيال، لتنظيم أوقات الفراغ والأنشطة التقليدية للعديد من الأشخاص، لترجمة الأفكار الإبداعية إلى منتجات حقيقية، وإعلاناتها، وتشكيل الفهم الاجتماعي. من الضروري ضمان إنشاء أفكار إبداعية فريدة وتنفيذها وإنتاج وبيع هذه المنتجات الجديدة (العصرية)، واقتناء المواد والمعدات اللازمة، وتوزيع الإعلانات، وخدمة العملاء، أي. أداء شيء من شأنه أن يساهم بشكل جماعي في استخدام المفهوم الاقتصادي المألوف لـ "صناعة الأزياء".

وبطبيعة الحال، فإن عمل مجمع الإنتاج هذا يتجاوز حدود التطور الخيالي لتشكيل مفاهيم الموضة باعتباره الاتجاه السائد في نموذج الأشياء وأسلوب السلوك وأسلوب الحياة. نحن نتحدث عن التطوير الموازي لمجال خاص من الاقتصاد الوطني من أجل التنفيذ الكبير لمفاهيم الموضة في أشياء معينة. ومع ذلك، فإن هذا لا يستبعد، بل يؤكد فقط، العلاقة بين صناعة الأزياء والاقتصاد.

حتى الآن، يُظهر المجتمع مكانته ورفاهيته من خلال شيء ما، ولكن، على عكس العصور القديمة، تصبح الأشياء أكثر تكلفة عدة مرات، فقط إذا كان لهذا الشيء شعار وفكرة موضوعة في مظهره في جميع أنحاء العالم.

تولد الثقافة والاحتياجات والمعرفة المتأصلة في الإنسان في المنتجات كرمز أصبح أشياء للشراء والبيع. يؤدي كل التنوع غير الملموس للنشاط الإبداعي والعلاقات الاجتماعية في المجتمع الاستهلاكي إلى ظهور نظام للوضع الاجتماعي والاقتصادي للشخص من خلال آلية السوق لشراء وبيع الأشياء المرموقة. "يتميز الرجل بأشياءه..." كتب ج. بودريار منذ ما يقرب من نصف قرن. اليوم ليس الشيء هو الذي يسود، بل رموز الشيء. بالنسبة للشركة المصنعة، الصورة هي كل شيء. اليوم ليست السلع المادية هي في أفضل حالاتها (وستكون غدًا أعلى من ذلك)، بل أصولها غير الملموسة - العلامات التجارية والخدمات (على التوالي، الصورة والتعبئة وجودة الخدمة).

في الوقت الحاضر، أصبحت صناعة الأزياء مملوكة بشكل أكبر من قبل الشركات المصنعة الخاصة لأنها مربحة للغاية، خاصة بسبب اتجاهات الموضة وجنون المستهلكين تجاه اتجاهات الموضة.

الآن دعونا نعطي مثالا محددا على تأثير اقتصاد البلاد على الموضة.

ظهور موضة “الجينز الممزق” عام 2008، وفي العام التالي ظهور موضة “الملابس الممزقة”. ظهر هذا النمط لأنه في ذلك الوقت بدأت الأزمة الاقتصادية في البلاد، وكانت المواد عالية الجودة لمصنعي الخياطة الفردية والجماعية باهظة الثمن، وكان شرائها مشكلة، ولذلك قرروا شراء مواد أرخص، أدى ذلك إلى ظهور الكثير من المواد المعيبة. من أجل عدم "الإفلاس" ، قرر المصنعون الخياطة من مواد منخفضة الجودة وتمرير هذه المنتجات على أنها عصرية ، وقد "التقطت" بيوت الأزياء هذه الفكرة لاحقًا. اتضح أن المنتجين لم يفلسوا خلال الأزمة فحسب، بل حصلوا أيضًا على أموال جيدة. تحسنت ثرواتهم الاقتصادية في ذلك العام.

وهذا مثال على كيفية تأثير الموضة على الاقتصاد.

ظهور موضة الملابس الداخلية النسائية. ظهرت هذه الموضة منذ زمن طويل، في الوقت الذي بدأت فيه المرأة تعود إلى أنوثتها. اشترت النساء ملابس داخلية جيدة، وخاصة الجميلة، حتى مقابل الكثير من المال. لاحظ المصنعون أن المرأة مستعدة لدفع أي أموال مقابل ملابس داخلية جميلة وعالية الجودة ومريحة. ولا تزال هذه الإحصائية قائمة حتى يومنا هذا؛ فإذا كان لدى المرأة ما يكفي من المال، فإنها على استعداد للتبرع به مقابل أفضل الملابس الداخلية. وهذا يجلب للمنتجين الكثير من المال. في الوقت الحاضر، لا يستطيع المصنعون الروس أن يقدموا لنسائنا الجودة والجمال اللازمين، لذلك يشترون البضائع في فرنسا وإيطاليا وألمانيا، مما يحسن اقتصاد هذه البلدان.

الخلاصة: الموضة عامل اقتصادي، محرك اقتصادي. تلعب الموضة دورًا كبيرًا في النظام الاقتصادي، وتؤثر حالة الاقتصاد في البلاد على الموضة. تأثيرها دوري، إذا تم كسره، يمكن أن يؤدي إلى عواقب غير معروفة.

كما قال المفكر الشهير غريغوري كوفالتشوك ذات مرة: "الموضة هي إحدى الطرق لجلب السعادة للصغار مقابل أموال كبيرة".

فهرس:


1. بودريار ج. التبادل الرمزي والموت. م: دوبروسفيت، 2009.
2. تاكسانوف أ. "الموضة: ضعف بشري أم محرك للاقتصاد؟" http://www.centrasia.ru/newsA.php?st=1049970180


التعليقات:

10/12/2015، 09:28 أورلوفا دازميرا فاسيليفنا
مراجعة: هذا مقال صحفي وليس علمي. قد تكون ذات فائدة للشباب ويمكن نشرها. صحيح أنه من المرغوب فيه تحديث الأدب.


توقعات الموضة.

موضة(lat. modus - قياس، قاعدة، صورة) - عادة هيمنة قصيرة المدى لنوع معين من السلوك الجماعي الموحد، والذي يعتمد على تغيير سريع نسبيًا وواسع النطاق في البيئة الخارجية (الموضوعية في المقام الأول) للناس. عرّف كانط M. بأنه "أسلوب حياة غير مستقر".

كشغف جماعي بأي ظاهرة، كان M. معروفا منذ العصور القديمة؛ يظهر M. بالمعنى الحديث في أوروبا في القرنين الرابع عشر والخامس عشر.

ولا ينبغي أن تقتصر دراسة الموسيقى على اختزالها فقط في ظاهرة جمالية، مما يؤدي إلى اختفاء العديد من سمات طبيعتها وأدائها عن الأنظار. تتميز طبيعة الموضة بما يلي: النسبية (التغير السريع في أشكال الموضة)، والدورية (الإشارة الدورية إلى الماضي والتقاليد)، واللاعقلانية (تناشد الجماهير المشاعر الإنسانية، ووصفاتها لا تتفق دائمًا مع المنطق أو الفطرة السليمة)، العالمية (مجال نشاط M. الحديث غير محدود عمليا؛ M. موجه للجميع في وقت واحد ولكل فرد). يعمل M. كتصميم خارجي للمحتوى الداخلي للحياة الاجتماعية، معربا عن مستوى وخصائص الذوق الجماعي لمجتمع معين في وقت معين.

تشمل وظائف M. قدرته على بناء، والتنبؤ، ونشر وتنفيذ قيم وأنماط معينة من الأوامر، وتشكيل أذواق الموضوع وإدارتها. يكمل M. الأشكال التقليدية للثقافة من خلال انكسارها بالحداثة ويبني على هذا الأساس بيئة جديدة للإنسان ونفسه. تعمل M. كإحدى وسائل التنشئة الاجتماعية: M. كتقليد لنموذج معين، "يلبي احتياجات الدعم الاجتماعي، ويعطي عالميًا ومقبولًا بشكل عام" لشخص وحيد (Simmel). وظيفة أخرى لـ M. هي وظيفة التمييز الاجتماعي وتحديد الهوية والتباعد. اعتبر Simmel M. ظاهرة طبقية: M. الطبقات الاجتماعية المختلفة مختلفة دائمًا. تكمن الوظيفة "العالمية" للأزياء الحديثة في ميلها إلى الجمع بين الأساليب الوطنية وطمسها على أساس الثقافة الجماهيرية والأسلوب العالمي. يمكننا أيضًا التحدث عن الوظيفة الاقتصادية للمادة، والتي ترتبط بديناميكيتها: المادة تتفوق على التدهور المادي للشيء (الجيد) بالتدهور الأخلاقي، وبالتالي تزود الصناعة بالطلب على أشياء جديدة، مما يؤدي باستمرار إلى تطهير السوق للمبيعات . يتميز M. الحديث بميزتين مهمتين: M. 19-20 قرون. يمثل تحولات منهجية ومنظمة وواسعة النطاق للعالم الخارجي والداخلي للفرد (الموضة الحديثة هي تغيير في الأسلوب، وليس اثنين أو ثلاثة أشياء أو أشكال) زاد بشكل حاد إيقاع الأنماط المتغيرة في الموضة الحديثة (الآن يستمر النمط العصري في المتوسط ​​من 7 إلى 10 سنوات).

فيما يتعلق بمسألة الآليات المحددة لانتشار M.، يفضل معظم الباحثين الدور القيادي للعوامل النفسية: التقليد (لو بون)، والرغبة في العظمة (فرويد)، "الرغبة في أن تكون مهمًا" (ديوي) والحصول على الدعم الاجتماعي (Simmel). جنبا إلى جنب مع هذه العوامل، فإنها تشير أيضا إلى العادة الجماعية، إلى حقيقة أن M. بمثابة قوة تقييمية وتوجيهية. تعتمد فعالية ظهور هذه العوامل على جودة بيئة عمل M.: ديناميكية تنمية المجتمع، والاستعداد للتغيير، وتقبل الجديد، وما إلى ذلك. د.ك. بيزنيوك مشابه:

1. موضة(القياس اللاتيني، الطريقة، القاعدة): الوحدة المؤقتة والتوزيع الجماعي للأشكال الخارجية...

2. موضة- التغيرات الدورية في أنماط الثقافة والسلوك الجماهيري. م موجود ...

3. موضة- مثال واضح على النشاط البشري الزائف المرتبط بفائض بعض الموارد.

الموضة هي تغيير دوري في أنماط الثقافة والسلوك الجماهيري. M. موجود في مجموعة واسعة من المجالات البشرية. الأنشطة والثقافة، في المقام الأول في تصميم مظهر الشخص (الملابس، تصفيفة الشعر، مستحضرات التجميل، وما إلى ذلك) وبشكل مباشر. موطنها (الداخلية، الأدوات المنزلية المختلفة)، وكذلك في الفن والهندسة المعمارية والفن. الأدب والعلوم وسلوك الكلام وما إلى ذلك. نظرًا لكونها ظاهرة معقدة ومتعددة الأبعاد، فقد كانت M. منذ فترة طويلة موضوعًا للدراسة بعدة طرق. علوم الإنسان والثقافة: تاريخ ونظرية الثقافة وعلم الاجتماع وعلم النفس والاقتصاد. العلوم وعلم الجمال والسيميائية وما إلى ذلك.

فرانز. عالم الاجتماع G. Tarde اعتبر M. ، إلى جانب العرف، هو العامل الرئيسي. نوع التقليد. إذا كانت العادة تقليدًا للأسلاف، ومحدودًا في إطار مجتمع الفرد، فإن M. هو تقليد للمعاصرين، وله طابع "خارج الحدود الإقليمية". وهذا يعني أن المساهمة في النظرية. تم تصور M. بواسطة Simmel، الذي ربط وجوده بالحاجة إلى تلبية الحاجة الإنسانية المزدوجة: أن يكون مختلفًا عن الآخرين وأن يكون مثل الآخرين. جادل Simmel بأن M. موجود فقط في المجتمعات ذات البنية الطبقية غير الطبقية التي يرتبط بها ارتباطًا وثيقًا. تطورها يحدث أكل. الطريقة: تسعى الطبقات العليا من خلال علامات خارجية يمكن تمييزها بوضوح لإثبات اختلافها عن الطبقات الدنيا؛ والأخير، يسعى إلى تحقيق مكانة أعلى، ويتقن هذه الخصائص ويمتلكها؛ ثم يضطر ممثلو الطبقات العليا إلى تقديم علامات مميزة جديدة لموضعهم الرفيع (الموضات الجديدة)، والتي تقترضها الطبقات الدنيا مرة أخرى، وما إلى ذلك.

نظر دبليو سومبارت إلى الفن كظاهرة ولدتها الرأسمالية، وتخدم مصالح المشاريع الخاصة وتخلق احتياجات في الفنون.

في أعمال G. Blumer، يعتبر M. وسيلة لإدخال أشكال اجتماعية وثقافية جديدة والتكيف معها في عالم متغير. تمر عملية تكوين ونشر M.، بحسب بلومر، بمرحلتين: الابتكار والاختيار. في المرحلة الأولى، يتم تقديم الاقتراح. الأنماط الثقافية المتنافسة؛ في المرحلة الثانية، تقوم جميع الفئات الاجتماعية بإجراء الاختيار الجماعي، ونتيجة لذلك تصبح العينة المعتمدة اجتماعيا هي القاعدة المقبولة عموما. ب أكل. منذ سنوات، اكتسب نهج دراسة M. كظاهرة اجتماعية وثقافية، كآلية اجتماعية وثقافية وعقلية، أهمية سائدة. التنظيم، يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالأساسيات. القيم واتجاهات التنمية في العصر الحديث. حول فا. من المقبول عمومًا أن تطور رأس المال وعمله على نطاق اجتماعي واسع تم تحديده من خلال عوامل مثل الثورة الصناعية وظهور الإنتاج الضخم، وكسر الحواجز الطبقية الإقطاعية، وتعزيز المناطق الجغرافية. والحراك الاجتماعي، ونمو الاتصالات الثقافية، والتحضر، وتطوير الاتصالات والنقل والاتصال الجماهيري. على عكس العادة، تركز الموضة على الحداثة، لكن التقاليد تعد مصدرًا مهمًا لابتكار الموضة. المصادر الأخرى فنانة. الإبداع والاكتشافات العلمية والتكنولوجيا. الاختراعات وإنشاء مواد جديدة وما إلى ذلك.

تطور M. هو الطبيعة الدورية; تمر معايير الموضة المتعاقبة بمراحل التكوين والتوزيع الشامل والانحدار، والتي يتم التعبير عنها في انخفاض عدد أتباعها. غالبًا ما لا تختفي معايير الموضة "المحتضرة" تمامًا وغالبًا ما تُمنح مرة أخرى معاني عصرية. M. هو أحد أنظمة الإشارة التي يتم من خلالها التواصل بين الأشخاص وبين المجموعات. تتكون دورة الاتصال في M.، على وجه الخصوص، من تداول مستمر محدد. "الرسائل" التي يرسلها "المنتجون" من خلال "الموزعين" إلى المستلم النهائي - المستهلكين؛ فقط في مرحلة المستهلك تصبح إمكانات M. حقيقية. M. بمثابة إحدى وسائل تعريف الفرد بالتجربة الاجتماعية والثقافية: ومن هنا أهميته الخاصة للشباب. تنتقل معايير الموضة بسهولة نسبية من مجتمع إلى آخر، ومن مجموعة اجتماعية إلى أخرى، بينما تشهد تحولًا أكثر أو أقل. غير مبال في المجتمعات والمجموعات، غالبا ما يتم تفسير نفس M. بشكل مختلف؛ وحتى اتجاهات القيمة المعاكسة. تعتبر أبحاث M. واستخدام آلياتها مهمة لاتخاذ القرار في مجال السياسة الثقافية والتسويق والتصميم الصناعي والإعلان وغيرها من المجالات.

1. الموضة (lat. modus - قياس، قاعدة، صورة) عادة ما تكون فترة حكم قصيرة الأجل...

2. الموضة هي مثال واضح للنشاط البشري الزائف، المرتبط بفائض بعض الموارد...

3. الموضة (قياس لاتيني، طريقة، قاعدة): الوحدة المؤقتة والتوزيع الشامل للأشكال الخارجية...

الموضة - (القياس اللاتيني، الطريقة، القاعدة): الوحدة المؤقتة والتوزيع الشامل للأشكال الخارجية للثقافة. يشمل نطاق الموضة الملابس، وأنماط السلوك، وأشكال الحياة، والأذواق الجمالية والفنية، والأشكال الخارجية للمنتجات الصناعية، وما إلى ذلك. ويعتمد انتشار الموضة على آليات نفسية (تقليد، اقتراح)، وبفضلها تنتشر بسرعة . إحدى السمات الرئيسية للأزياء، على عكس الأسلوب، هي تقلبها وقصر مدتها، ولكنها قابلة تمامًا للتقييم الجمالي. في الوقت نفسه، يبدو أنه لا ينبغي اعتباره ظاهرة جمالية بحتة، لأنه يتم تشكيله أيضا تحت تأثير بعض الظروف الاجتماعية. يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالموضة "التصميم" (الأسلوب)، المصمم وفقًا للطلبات التجارية لتحديث مظهر المنتج ومنحه صوتًا جماليًا جديدًا.

الموضة هي مثال واضح على النشاط البشري الزائف، المرتبط بزيادة بعض الموارد، على سبيل المثال، الوقت والغذاء والمواد وغيرها، والافتقار إلى غيرها، على سبيل المثال، التنوع الظرفي، والنقد الذاتي، والعقل، وما إلى ذلك . تنشأ الموضة نتيجة لعوامل التكرار والاكتفاء الذاتي؛ فهي ظاهرة ثقافية وبديلة عن الدين. تعتمد ظاهرة الموضة على غرائز القطيع البشري.

1. الموضة (قياس لاتيني، طريقة، قاعدة): الوحدة المؤقتة والتوزيع الشامل للأشكال الخارجية...

2. الموضة (lat. modus - قياس، قاعدة، صورة) - عادة هيمنة قصيرة المدى...

3. الموضة هي تغيير دوري في أنماط الثقافة والسلوك الجماهيري. م حاضر...

الموضة هي شكل قصير المدى من السلوك الجماهيري المعياري الذي ينشأ بشكل عفوي، تحت تأثير المزاج والأذواق والهوايات التي تسيطر في فترة معينة وفي مجتمع معين. في عملية الاتصال، يؤثر الناس على بعضهم البعض. أحد أشكاله هو النقل المتبادل لخصائص المظهر والسلوك التعبيري للفرد (الكلام، الملابس، تعابير الوجه، الأخلاق، إلخ)، نقل الأشكال الخارجية للثقافة، التي تتم على أساس الآلية النفسية للتقليد والاقتراح و"العدوى العقلية" الجماعية. تنشأ الموضة كنوع معين من السلوك وأسلوب حياة الشخص، على الرغم من أن اتباعه يبدأ، كقاعدة عامة، بتصور وتقليد الأشياء والأشياء والأخلاق، أي "علامات" عصرية. بصفته منظمًا للتواصل البشري، يعد M. إضافة فريدة للتقاليد والعادات، وهي شرعية بشكل غير رسمي بقوة العادة الجماعية وتحميها قوة الرأي العام. ترتبط الثقافة، باعتبارها ظاهرة اجتماعية، ارتباطًا وثيقًا بنمط الحياة والظروف الاجتماعية والاقتصادية والثقافية. المسؤولية تجاه م، وطبيعة اتباعها في الجمع. تعتمد على الشخص نفسه واستقلاله ومستوى وعيه وثقافته وتطوره الأخلاقي والجمالي. T. arr.، يتم تحديد التوجه الاجتماعي والأيديولوجي لـ M. من خلال التوجهات القيمة للمجتمع والفرد، والتي تحدد طبيعة وديناميكيات تطوره. يمكن أن يساعد M. في تعزيز الشعور بالمجتمع والاحترام المتبادل للأشخاص، الذين لا يعد الالتزام بالتقاليد الاجتماعية ومعايير الذوق الرفيع والخبرة المجتمعية التي تطورت عبر الأجيال واجبًا رسميًا، بل تعبيرًا عن حاجة داخلية. نظرا لأن M. يؤثر على مظهر الشخص ويعكسه بشكل سطحي فقط، فإن اتباع نماذجه لا يمكن أن يكون بمثابة مقياس لتقييم العالم الأخلاقي للشخص. ومع ذلك، فإن التمسك المفرط بالموضة، وعدم الاستقلالية في اتباع نماذجها، والاستعارة غير النقدية لمعايير الموضة الأجنبية التي تتعارض مع طريقة الحياة السائدة في مجتمع معين (على سبيل المثال، استخدام بعض الأشكال المتطرفة للأزياء البرجوازية في مجتمع اشتراكي) يمكن أن يكون لها تأثير سلبي على التطور الروحي للفرد. يصبح مرض "الموضة" خطيرًا اجتماعيًا إذا انتصر الجانب الخارجي "المادي" للحياة على الجانب الداخلي والروحي، ويجد الشخص نفسه تحت تأثير علم نفس المستهلك (النزعة الاستهلاكية).

محاضرة رقم 2 خصوصيات صناعة الأزياء. صناعة الأزياء في الخارج وفي روسيا.

هيكل الموضة.

"أشياء الموضة- هذه هي أي أشياء في الموضة. وتشمل هذه الملابس، والطعام، والمشروبات الكحولية، ومنتجات التبغ، والأعمال الموسيقية، والرسم، والأدب، والنماذج المعمارية، ونمط الحياة، والرياضة، وما إلى ذلك. صحيح أن بعض الأشياء وأنواع السلوك غالبًا ما تجد نفسها في دور الأشياء العصرية، والبعض الآخر أقل شيوعًا. وبالتالي، فإن الملابس والموسيقى الشعبية هي الأكثر تأثراً بالموضة، في حين أن السكن والطعام أقل تأثراً بكثير. بمعنى آخر، إذا كان الشيء يلبي احتياجات الإنسان الحيوية، فهو أقل عرضة للموضة. كما قال ف. سومبارت، "كلما كان الشيء عديم الفائدة، كلما كان أكثر خضوعًا للموضة."ويتجلى ذلك بشكل واضح من خلال المجوهرات وزخارف الملابس وموسيقى البوب ​​​​، وما إلى ذلك.

معايير السلوك العصريةيمكن أن تكون إما أفعالًا سلوكية بحتة تتبع نموذجًا معينًا (على سبيل المثال، الرقص العصري)، أو نماذج سلوكية تتضمن استخدام أشياء عصرية (ارتداء ملابس عصرية، امتلاك أثاث عصري).

ملامح الموضة.

1. الحداثة. إنها عصرية دائمًا، حتى لو قامت بإحياء شيء قديم جدًا. لا يمكن للأزياء إلا أن تكون حديثة؛ الموضة القديمة هي بالفعل مناهضة للموضة. كلما كانت الموضة طازجة، كلما كانت جودتها أعلى.

2. التوضيح الموضة هي جودتها المتأصلة. "في الموضة، يتطابق مفهوما "الوجود" و"الظهور" بشكل أساسي." يتم شراء شيء عصري لعرضه وإظهاره للآخرين.

مراحل الموضة.

1. إنتاج الأزياء. الإنتاج المثالي (الروحي) هو تطوير نماذج جديدة، والتي لا يمكن أن توجد في البداية إلا في الشكل المثالي للرسومات والرسومات والأوصاف. يتم تنفيذ هذه الوظيفة من قبل منشئي الأزياء: مصممي الأزياء، والمصممين، والمهندسين المعماريين، والملحنين، والشعراء، وما إلى ذلك.

2. الانتشار الأشياء العصرية ومعايير السلوك. تتضمن هذه العملية تقديم تصميمات الأزياء إلى أوسع نطاق ممكن من الجمهور. نشر صورة كائن الموضة ومعايير الاستهلاك. ويتم ذلك من خلال الإعلانات المباشرة والمخفية. في الحالة الأولى، يتم إعلامنا مباشرة بظهور منتج جديد، والذي اكتسب لسبب أو لآخر حالة كائن الموضة. في الحالة الثانية، يظهر لنا ممثلو المجموعات المرجعية الذين يستخدمون بالفعل العناصر العصرية بشكل كامل. ونتيجة لذلك، فإن الرغبة في الحصول على شيء عصري وأن تكون "مثلهم" يتم زرعها وانتشارها.

3. استهلاك أشياء عصرية. في هذه المرحلة، يستخدمها الأشخاص الذين اشتروا عناصر الموضة للعرض.

مبدعي الموضة- هذه هي مجموعة الأشخاص التي تمثل المرجع (المعيار) لجزء كبير من السكان. إنهم هم الذين يجسدون تصميمات مصممي الأزياء في نماذج للسلوك العصري.

ويتجلى الفرق بين المستهلكين بوضوح في التأثيرات النفسية للون.

سفي أمريكا، يرتبط اللون الأحمر بالحب، والأصفر بالرخاء، والأخضر بالأمل، والأزرق بالإخلاص؛ الأبيض هو تجسيد النقاء. الأسود هو رمز التعقيد والطوارئ.

ساللون الأخضر شائع في النمسا؛ في بلغاريا - الأخضر الداكن والبني. في باكستان - الزمرد الأخضر؛ في هولندا - البرتقالي والأزرق. في النرويج - الألوان الفاتحة؛

سفي الصين، اللون الأحمر يعني اللطف والشجاعة. أسود - الصدق. أبيض - خسة وخداع (الشخصيات السلبية ترتدي أقنعة بيضاء وتستخدم مكياجًا أبيض)

سأعطت الهند للعالم مزيجًا أصبح كلاسيكيًا ويستخدم في العديد من الأعلام الوطنية - الأبيض والأحمر والأزرق. هذه هي ألوان الآلهة الهندوسية الرئيسية: الأبيض هو شيفا، والأحمر هو براهما، والأزرق هو فيشنو.

سرمز الحداد في الصين والهند هو الأبيض، وفي هونغ كونغ هو الأزرق، وفي المشرق العربي هو الأحمر القرميدي، وفي المغرب هو الأصفر والأحمر. يتجاهل سكان العديد من البلدان الأفريقية الأجسام السوداء؛ ومع ذلك، فإن اللون الأبيض لا يجذب الانتباه أيضًا.

سفي بعض دول شرق آسيا، اللون الأصفر يعني قلة الحظ.

كشفت نتائج دراسة الخصائص العرقية والثقافية لإدراك تأثير الإعلان عن السمات التالية:

النصوص الإعلانية الأمريكية واليابانية متشابهة جدًا. بالنسبة للأمريكي، الدافع الرئيسي هو النجاح، والوظيفة، والاعتراف. تتميز النصوص اليابانية عن النصوص الأمريكية بتركيزها الأقل وضوحًا على المجموعة والنجاح والقوة. وفي الوقت نفسه، النصوص اليابانية حسية للغاية، فهي تحتوي على أكبر قدر من المفردات ذات الألوان الإيجابية.

على العكس من ذلك، فإن النصوص الروسية أقل جاذبية للعواطف، وغالبًا ما تشير إلى صور النشاط الجماعي والنجاح والقوة، وهي أكثر عقلانية، وتشرح مزايا المنتج، وباعتبارها بيئة معرفية غالبًا ما تحتوي على صورة مريض. الراغب، عدو يجب هزيمته. ولكن لا يزال الدافع الأكثر أهمية هو السلامة.

المحاضرة رقم 3 التصميم الروسي اليوم . ظهور العلامات التجارية المحلية. تعريف العلامة التجارية، مراحل ترويج العلامة التجارية وتطويرها.

السمة المميزة هي أن عناصر ملابس شعوب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية تظهر بشكل متكرر في الموضة العالمية. أبدت الموضة الفرنسية اهتمامًا بالزي الشعبي الروسي من قبل. جاء بوارت وكريستيان ديور وسكياباريللي ومصممو أزياء آخرون إلى روسيا بحثًا عن مصادر الإلهام.

منذ عام 1959، بعد عرض نماذج كريستيان ديور في موسكو، أصبحت الاتصالات بين الفنانين الفرنسيين والسوفيات متكررة ومنهجية. ظهرت الأحذية الروسية وقبعات الفراء القيرغيزية والملابس ذات الطراز "الروسي" في عالم الموضة.

1963-1965 - سنوات من الاحتجاج الشبابي العدواني في دول أوروبا الغربية ضد المُثُل البرجوازية القديمة. حاول المراهقون - المراهقون من سن 13 إلى 19 عامًا - إثبات أذواقهم بطريقة لبسهم، وهو ما كان يُطلق عليه مناهضة الموضة. كان نموذجهم المثالي للجمال هو Twiggy (الإنجليزية للغصين)، وهي فتاة مراهقة نحيفة جدًا وطويلة الأرجل ذات شعر أشقر قصير ورموش كثيفة ملتصقة بها.

رفضت مناهضة الموضة أنواع الملابس المقبولة عمومًا ومجموعاتها وعززت جماليات الأزياء القبيحة. نوع الملابس "حسب الحاجة": جينز باهت، وسترة ممزقة، وسترة دراجة نارية من الجلد الصناعي مع رقع. أحد المخربين الآخرين للنظام البرجوازي يرتدي سراويل مخملية، وقميصًا "على غرار ماركيز دي فوس"، وصندلًا على قدميه العاريتين، وأجراسًا، وزهورًا في شعره.

حاولت شركات الأزياء الباريسية عبثًا معارضتها بمجموعاتها الرائعة لمجموعة متنوعة من الأسباب. يستخدم Courrèges عناصر بناءة، ويستخدم Cardin الزخارف الكونية، ويستخدم Saint Laurent أسلوب الرومانسية الغجرية وأسلوب رحلات السفاري.

في 1964-1965 اقترح مصمم الأزياء الفرنسي A. Courrèges والفنانة الإنجليزية Mary Quant طولًا صغيرًا، والذي أصبح بحلول عام 1968 صغيرًا للغاية، ونمط ملابس هندسيًا واضحًا (الشكل 8). وخلال هذه السنوات نفسها، بدأ عصر الجينز، متأثراً بأفلام رعاة البقر القديمة في هوليوود.

في أوائل السبعينيات. بدأت معاداة الموضة تتحول تدريجيًا إلى أسلوب تصميم مذهل.

تتطور عدة أنماط في الملابس العصرية: الرجعية- أسلوب الموضة 30-40 سنة. القرن العشرين، مصمم لمنتصف العمر؛ ديسكو- أسلوب الشباب غريب الأطوار؛ وصفت- التأكيد على المكانة والجودة العالية، الخ.

تم تطوير تصميم الملابس على مدى القرون السابقة من خلال إنشاء أنماط بدائية ومواصلة ملاءمة المنتج بالشكل. تم إنشاء الصور الظلية الضيقة بفضل التصميم المعقد وعدد كبير من خطوط القطع والتكوين المنحني في كثير من الأحيان.

في نهاية التاسع عشر - بداية القرن العشرين. تظهر أول أنظمة تصميم الحساب والقياس والقياس التناسبي، بناءً على علاقة معينة بين أبعاد الشكل البشري.

الأشكال العملية الوظيفية للأزياء في أوائل القرن العشرين. (بعد الحرب العالمية الأولى) تتميز بقدر أكبر من البساطة والوضوح في التصميم، وغياب خطوط القطع الكنتورية المكسورة، والجمع المتكرر بين الطبقات الزخرفية والهيكلية، ومراعاة الخصائص البلاستيكية للنسيج. يسود الحل البناء للزي على الحل الزخرفي.

ومع ذلك، فإن مشاكل الديكور العام للملابس تصبح أكثر تعقيدا. ومن بينها إنشاء فرقة فنية في الزي، وتحديد الدور التشكيلي والزخرفي للأقمشة، والبحث عن حلول ألوان جديدة.

أصبحت مشكلة المجموعة في الملابس ذات أهمية خاصة لأن أسلوب الحياة التجاري أثرى خزانة الملابس، وخاصة النساء، بعدد كبير من الملابس الخارجية، والقبعات لأغراض مختلفة، والإكسسوارات (الحقائب، والحقائب)، وتقصير التنورة المصنوعة من الجوارب والأحذية مرئي. وكان لابد من تنسيق كل هذه الأجزاء من الزي من حيث اللون والملمس والشكل.

نظرًا لنفس الظروف وأسلوب الحياة المتغير، بدأت الألوان الزاهية في الملابس تفسح المجال للنغمات والألوان الصامتة: الرمادي والبيج والأبيض والأسود. تتألق المجوهرات الاصطناعية اللامعة بشكل خاص على خلفيتها.

في القرن 20th يصبح التصميم الفني للزي أكثر تعقيدًا بشكل ملحوظ بسبب طوله القصير. إذا تم تحديد الحل التركيبي الرئيسي للبدلة حتى هذا الوقت من خلال نسبة خطوط الكتفين والصدر والخصر والوركين، فإن مشكلة الموضة المهمة جدًا بالنسبة للمصمم الآن هي المحصلة النهائية للمنتج. العلاقة بين الجزء المكشوف من الساقين والشكل بأكمله تحدد إلى حد كبير المظهر العصري والجمالي الذي تخلقه البدلة.

منذ النصف الثاني من القرن، أصبحت مشاكل التصميم العقلاني وقابلية تصنيعها في ظروف الإنتاج الضخم ذات أهمية خاصة. التصميم القياسي، بدوره، يطور المشكلة الرئيسية للنمذجة: الاختلاف في الشكل واللون والملمس للمكونات الرئيسية للمجموعة، مما يخلق خزانة ملابس عقلانية.

محاضرة رقم 4 إدارة متاجر العلاقات العامة والأزياء. آداب الموضة والأعمال.

لفهم ميزات إدارة الأزياء، عليك أن تعرف أساسيات نظرية الموضة بشكل كامل.

هيكل ووظيفة الموضة

الموضة هي العامل الأكثر أهمية في تطور ليس فقط الزي، ولكن أيضا المجتمع الحديث ككل. بدأت دراسة الموضة كظاهرة خاصة بالثقافة الإنسانية في نهاية القرن الثامن عشر، حيث تم التعامل معها كظاهرة جمالية ترتبط في المقام الأول بالتغيرات في المثالية الجمالية والذوق في مجال الفن والأزياء. ومع ذلك، فإن النهج الاجتماعي لدراسة الموضة جعل من الممكن فهم الجوهر الحقيقي لظاهرة "الموضة" والكشف عن الآليات الأساسية لظهورها وعملها في المجتمع.

باحثو الموضة في نهاية القرنين التاسع عشر والعشرين. اعتبر الموضة في المقام الأول ظاهرة اجتماعية، حيث قام بتحليل الأسباب الاجتماعية لنشأتها وتطورها، وكذلك النتائج الاجتماعية والاقتصادية والثقافية لفعلها. تمت دراسة الموضة من وجهات نظر مختلفة: علم النفس الاجتماعي والتحليل النفسي، واقتصاديات رأسمالية السوق والدراسات الثقافية - وفي كل حالة، تم تقديم الموضة باعتبارها عنصرًا أساسيًا في المجتمع البشري الحديث، مما يحدد ديناميكيات تطوره. . المصمم الذي يخلق عينات ثقافية يمكن أن تصبح (وفي بعض الحالات يجب أن تصبح) يحتاج إلى فهم شامل لطبيعة ظاهرة الموضة، لأن الموضة هي أحد منظمات العلاقات الاجتماعية والاقتصادية في المجتمع الحديث.

وقد فسرها العديد من الباحثين في مجال الموضة على أساس أن الموضة مرتبطة بقواعد السلوك الجماهيري. ويمكن اقتراح عدة تعريفات مماثلة لمفهوم "الموضة":

-موضة- هذه طريقة وصورة ومقياس خاص لمعالجة المعلومات الاجتماعية (تعريف عالم النفس ل. بيتروف).

-موضة- نوع الاستجابة للابتكارات المميزة لعدد كبير من الناس. غالبًا ما يتجلى في التغيير الدوري للأشياء المختارة، كطريقة جديدة للتصرف أو التفكير (كما حددها عالم النفس الاجتماعي إي. بوجاردوس).

موضةجنبا إلى جنب مع المؤسسات المخصصة والاجتماعية (القانون) هو شكل من أشكال التنظيم الاجتماعي للسلوك. الموضة هي لائحة محددة تحدد التغيير الدوري والطبيعة الدورية لتطور أنماط السلوك الجماعي (تعريف عالم الاجتماع أ. جوفمان).

موضةيمتد إلى جميع الظواهر الثقافية - إلى كل ما يتعلق بالقيم المادية والروحية وهو في طور التغيير: الفن والأدب والعلوم (خاصة الطب وعلم الاجتماع والاقتصاد والفلسفة) والتكنولوجيا والسياسة والأيديولوجية والرياضة. التصميم هو مجال ثقافي تنشط فيه آليات الموضة. قد تكون هناك موضة للأفعال والأفكار والأشياء. يتكون هيكل الموضة من العناصر التالية:

1) معايير الموضة. معيار الموضة - طريقة أو نمط السلوك أو العمل؛
2) الأشياء العصرية. يمكن أن تكون العناصر العصرية مادية وغير ملموسة - هذه هي الأشياء والأفكار والكلمات وخصائصها؛
3) معاني الموضة، أو قيم الموضة. عندما يكتسب معيار أو شيء عصري معنى عصريًا، فإنه يصبح عصريًا، وعندما يفقد معناه العصري، فإنه «يخرج عن الموضة». يوفر كل مظهر من مظاهر الموضة الفرصة لأتباعه للسعي لتحقيق قيم معينة.

تتميز القيم الأساسية (الداخلية) للأزياء: الحداثة، والعالمية (الموضة لا تعترف بأي حدود باستثناء الحدود المؤقتة)، والإظهار (الموضة هي وسيلة للتواصل وتسمح للشخص بإظهار الوضع الاجتماعي وتوصيل المعلومات عن نفسه)، اللعب (ترتبط الموضة بالنشاط الإبداعي الإرشادي، وتحفز البحث عن الجديد، وخلق الجديد، واكتشاف القديم باعتباره جديدًا). الدراسات الثقافية في القرن العشرين. يعتبر اللعب عنصرًا عالميًا في الثقافة الإنسانية. اللعبة هي شكل من أشكال فهم العالم، والأزياء هي أحد أشكال سلوك الألعاب، بعد "قواعد اللعبة" الغريبة (معايير الموضة). وترتبط الموضة أيضًا بمفهومي “لعب الأدوار” و”الدور الاجتماعي”، كونها إشارة إلى مكانة اجتماعية معينة أو تقليد لمكانة اجتماعية. هناك أيضًا قيم أزياء ثانوية (خارجية)، والتي يتم تحديدها حسب الوضع المحدد وفئة المشاركين في الموضة، الذين قد يسعون إلى قيم معاكسة: المساواة الاجتماعية أو النخبوية، الجمال أو الراحة (الراحة)، وما إلى ذلك. تظهر القيم الثانوية موقف الشخص تجاه العالم ونفسه، تجاه المجتمع والمؤسسات الاجتماعية، تجاه الطبيعة (القيم البيئية)؛
4) السلوك العصري للمشاركين في الموضة - السلوك الذي يركز على معايير الموضة والأشياء والقيم.

الموضة لديها الوظائف التالية:

1. إبداعي- الموضة تحفز التجريب في المجتمع والثقافة، والبحث عن شيء جديد، وتكشف عن نماذج ثقافية جديدة وأكثر تقدماً مقارنة بالنماذج السابقة.

2. تنظيمية- تقدم الموضة أشكالًا جديدة من السلوك وأنماطًا ثقافية جديدة في نمط الحياة، وتختار واحدة من بين العديد من النماذج الثقافية، والتي تصبح لبعض الوقت هي القاعدة، مما يسهل على الشخص الاختيار وبالتالي المساعدة على التكيف مع عالم متغير. توفر الموضة فرصة للقطيعة مع الماضي القريب والاستعداد للمستقبل القريب.

3. نفسي- تلبي الموضة احتياجات الإنسان النفسية للتجديد، وتخلق وهم التغيير، والتعبير عن الذات، وتعوض عدم الرضا عن وضع الفرد الاجتماعي. الموضة هي وسيلة للتحرر العاطفي، كونها عنصرًا في آلية الحماية من الحمل النفسي الزائد، وتقدم أمثلة جاهزة للسلوك الفردي على نطاق واسع.

4. اجتماعي- الموضة تعرّف الشخص بالتراث الاجتماعي والثقافي، وتساعد على إدراك بعض الأعراف والقيم الاجتماعية وتساهم في إعادة إنتاج نظام اجتماعي معين. بالإضافة إلى ذلك، تعمل الموضة على تنظيم التوتر الاجتماعي في المجتمع، وتؤدي وظيفة تنظيمية، وفي نفس الوقت تحدد وتخفي عدم المساواة الاجتماعية.

5. مرموقة- تشير الموضة إلى المكانة الاجتماعية، مما يدل إما على مكانة اجتماعية عالية أو يخلق الوهم بمكانة اجتماعية أعلى. ومن خلال تقليد معايير الموضة وأشياء من فئات النخبة الاجتماعية، تسمح الموضة للمرء بالتغلب على مشاعر الدونية.

6. اتصالي- الموضة هي أحد أشكال الاتصال الجماهيري.

7. اقتصادي- الموضة هي شكل من أشكال الاستهلاك وشكل من أشكال الإعلان عن المنتجات الجديدة ومنظم لسلوك المستهلك ووسيلة لتوسيع المبيعات. تؤثر الموضة على سلوك الإنسان في مجال الاستهلاك وتشكيل بنية معينة من الاحتياجات. في مجال الموضة، يتم تطوير معايير الاستهلاك والصور الاجتماعية للأشياء.

8. جمالي- تلبي الموضة الاحتياجات الجمالية، وتعكس خصائص الذوق الجمالي الجماهيري، وهي وسيلة لنشر وتغيير التقييمات الجمالية في المجتمع. تعكس الموضة الحديثة التغيرات التي تحدث في المجتمع، والتي تتوافق مع الفترة الانتقالية من المجتمع الصناعي إلى المجتمع ما بعد الصناعي (عصر ما بعد الحداثة)، والتي ترفض النظام الهرمي للمعايير والتقييمات. أدى التنوع والتعددية والانتقائية الأساسية لما بعد الحداثة إلى حقيقة أنه في الموضة الحديثة لا يوجد معيار أزياء واحد للجميع، كما كان من قبل (تمامًا كما لا يوجد مفهوم للذوق الجيد). لدى المجموعات الاجتماعية المختلفة أنظمة قيم مختلفة، وبالتالي معايير أزياء مختلفة ومتعددة ومتغيرة باستمرار. وبدلا من «موضة» واحدة، نرى «أزياء» كثيرة، إذ ترتبط الموضة بنمط الحياة والخصائص السلوكية لمجموعة اجتماعية معينة.

ملف تعليمي في إطار برنامج الماجستير في كلية HSE للتصميم، والذي يسمح لك بالحصول على المعرفة النظرية والمهارات العملية اللازمة لمهنة ناجحة في صناعة الأزياء.

أساس البرنامج هو تصميم الملابس وتصميم مجموعات الأزياء. بالإضافة إلى ذلك، يكتسب الطلاب فهمًا لهيكل ومبادئ تشغيل صناعة الأزياء وتاريخها وحالتها الحالية، كما يجمعون أيضًا ملفًا احترافيًا. تعتمد الدورة على مزيج من الأجزاء النظرية والعملية (التطوير والتنفيذ المرحلي للمشروع).

مدة التدريب - 2 سنة. عند الانتهاء من التدريب، يحصل الطلاب على شهادة الماجستير الحكومية.

التخصصات الرئيسية

1. التصميم الإبداعي

مشروع العمل:

1 سنة

• تصميم المنسوجات
  النمذجة البلاستيكية
  
  

2 سنة

• تصميم المنسوجات
  النمذجة البلاستيكية
  التصميم الهندسي. إنشاء قطعة واحدة من الملابس (تي شيرت أو فستان قميص)
  التصميم الهندسي. إنشاء مجموعة مصغرة من خلال تفكيك الأزياء (3-5 نماذج)

سلسلة من الدروس النظرية والعملية المصاحبة للعمل في المشروع، يقدمها متخصصون في المجالات التالية:

• صناعة الأزياء. جدول عمل جميع أقسام وخدمات دار الأزياء حسب الموسم حسب التركيز التجاري للدار. فهم دور كل قسم في دار الأزياء في دورة الإنتاج. العلاقة بين الإدارات. مسؤوليات الإدارات
• العمل مع القسم التجاري. مفهوم مصفوفة التشكيلة. طرق العمل بها
• العمل مع قسم المشتريات والتوريدات. مفهوم مصفوفة المواد الخام. طرق العمل بها
• العمل مع قسم الإنتاج. مفهوم الرسم الفني والمواصفات الفنية. التواصل مع المتخصصين في جميع ملفات تعريف قسم الإنتاج
• العمل على إنشاء كتاب المشتري للمجموعة.
• العمل على إنشاء كتالوج صور للمجموعة
• التجارة في محل لبيع الملابس
• مفهوم موحد. العمل مع العملاء من الشركات
• إنشاء مشروع تصميم الزي الرسمي
• مميزات التصميم الموحد
• مفهوم الإشراف على المؤلف. أساليب الإدارة
• مفهوم أتيليه. العمل مع العملاء الأفراد
• مميزات تصميم الملابس حسب القياسات الفردية

2. تقنيات التصميم

• تصميم مجموعة ملابس
• أساسيات القص والخياطة
• التجارة

الدورات الاختيارية

• حزمة الرسومات (Adobe Illustrator وAdobe Photoshop)
• تصميم الويب
• تصميم ثلاثي الأبعاد
• الرسوم المتحركة
• هوية

3. تاريخ ونظرية الفن والتصميم

الدورات التدريبية الإلزامية

• التاريخ العام للفن
• تاريخ الموضة

الدورات الاختيارية

• تاريخ ونظرية وسائل الإعلام
• تاريخ ونظرية الطباعة
• تاريخ السينما
• تاريخ الأنماط

القيمون

أنزور كانكولوف- وصحفية مشهورة، ومحترفة أزياء، ورئيسة تحرير مجلة Port Magazine Russian، ورئيسة التحرير السابقة لمجلات OM، وHarper’s Bazaar، وBlack Square.

ايكاترينا سيشيفا- مصممة ملابس، ومديرة فنية سابقة لعلامة ألينا أحمدولينا التجارية، ومصممة أزياء لحفل التسليم في أولمبياد فانكوفر، وجولة زيمفيرا، وفيلم ريناتا ليتفينوفا "Rita's Last Fairytale" والزي الرسمي لشركة طيران S7. المؤسس المشارك للعلامة التجارية SESTRA. حاليا رئيس مكتب تصميم Rusmoda.

التكلفة وطريقة التدريب

تكلفة التدريب المدفوع هي 300000 روبل روسي. سنويًا مع نظام خصومات تدريجي وإمكانية التحويل إلى التعليم المجاني حسب الأداء الأكاديمي.

وقت الفصل- 2 أيام الأسبوع (المساء) والسبت (النهار).يعتمد المنهج على 16-20ساعات الدراسة في الأسبوع.

اختبارات القبول

يمثل المتقدمون رسالة الدافعوالتي ينبغي أن تشمل:

• وصف المشروع (1-2 صفحة من النص) الذي سيقوم سيد المستقبل بتنفيذه أثناء دراسته؛ يتم تجميع النص بشكل حر باللغة الروسية؛
• معلومات عن الخبرة المهنية؛
• وصف لآفاق وخطط تنفيذ التعليم الذي تم تلقيه في المستقبل.

معايير تقييم المشروع: أصالة الفكرة، درجة تطوير المشروع، ملاءمته.

ويمر مقدم الطلب أيضا مقابلةحيث يحتاج خلالها إلى الدفاع عن فكرة مشروعه والحديث عن أهميتها والإجابة على أسئلة لجنة الامتحان حول تفضيلاته الخاصة في مجال الفن والتصميم.

يتم تقديم خطاب تحفيزي ومحفظة (النسخ الأصلية أو النسخ) إلى لجنة القبول في وقت تقديم المستندات وإرسالها إلكترونيًا عبر البريد الإلكتروني.

جدول امتحانات القبول

المستندات المطلوبة

• نسخة من وثيقة الهوية (صفحة تحتوي على الصورة والتسجيل).
• نسخة من وثيقة الدولة الخاصة بالتعليم المهني العالي والملحق المقابل لها (للمتقدمين للمحفظة - نسختان).
• عدد 2 صورة فوتوغرافية (مقاس 3 × 4 سم).
• ستجد قائمة كاملة بالمستندات المطلوبة للقبول في برنامج الماجستير ووصفها.

المواعيد النهائية لتقديم المستندات لبرامج الماجستير عام 2015