طرح پرتره یک فرد شناخته شده. انشا پرتره انشا در مورد دوستم. طرح پرتره یک دوست

بررسی ژانرهای متن روزنامه نگاری را می توان در قالب یک کارگاه خلاقانه سازماندهی کرد.

با کمک معلم، دانش آموزان با مفهوم ژانر جدید آشنا می شوند، نمونه ها را تجزیه و تحلیل می کنند، به طور مستقل مطالب را انتخاب می کنند و سعی می کنند یک مقاله بنویسند. ما مطالبی را برای مطالعه طرح های پرتره ارائه می دهیم.

در یک کارگاه خلاقیت کار کنید

I. معرفی مفهوم طرح پرتره.

بچه ها، پیشرفت خود را در مورد مفهوم "طرح پرتره" پیشنهاد دهید.

می توانید در فرهنگ لغت ها جستجو کنید، به دنبال کلمه کلیدی بگردید، تداعی ها را پیدا کنید...

1. کار واژگان.

دانش آموزان کار واژگان را با جستجو انجام می دهند

منشأ کلمه کلیدی طبق فرهنگ لغت ریشه شناسی ("پرتره" از "پرتره" فرانسوی می آید، که به معنای تصویری از اصلی است، "ویژگی به صفت" - "ویژگی به ویژگی"، "ویژگی به ویژگی").

معنی بر اساس فرهنگ لغت توضیحی ("پرتره" یک کلمه چند معنایی است: 1) تصویر تصویری، عکاسی یا تصویر دیگری از یک شخص، 2) توصیف ظاهر یک شخصیت در یک اثر ادبی، تصویر یک قهرمان ادبی، 3) ویژگی های مشخصه یک فرد (ترجمه، محاوره)).

نتیجه گیری از مشاهدات: ما پرتره را به عنوان یک ژانر از هنرهای زیبا در نظر نمی گیریم. بیایید به جزئیات بپردازیم. صفت "پرتره" با اسم "پرتره" همبستگی دارد، یعنی نشان دهنده انطباق با ظاهر بیرونی یک شخص است؛ "اتاق پرتره" نامی بود که در خانه های اشرافی به اتاق داده می شد که در آن پرتره ها آویزان می شد. اما همه این داده ها ما را به مفهوم "طرح پرتره" نزدیک نمی کند.

2. طوفان فکری.

حدس های خود را بزنید

در عبارت، کلمه "پرتره" معنای بسیار خاصی دارد. به احتمال زیاد، کلمه کلیدی در اینجا "مقاله" است.

مقاله ژانری از روزنامه نگاری است که به شخصیت یک شخص می پردازد و در مورد فعالیت ها، زندگی و دیدگاه های یک فرد می گوید.

آیا مقاله پرتره شبیه زندگی نامه است؟ چه فرقی دارد؟

بله، یک انشا و یک بیوگرافی نزدیک است، این یک بیوگرافی یک شخص است. اما تفاوت مهم این است که در مقاله نویسنده ای وجود دارد که نگرش خود را نسبت به شخصی که در مورد او صحبت می کند بیان می کند.

نکته اصلی در بیوگرافی این است که شخص چه کاری و چه زمانی انجام داده است.

در طرح پرتره توصیفی از ظاهر وجود دارد، اما در بیوگرافی این عنصر اختیاری است.

بیوگرافی حاوی توضیحاتی از افراد دیگری که او را می‌شناختند و با او کار می‌کردند، نیست.

گاهی اوقات صحبت های خود او، برخی اظهارات قابل توجه، چیزهای زیادی در مورد خود شخص می گوید.

یک انشا در اصل مانند یک داستان است. این مقاله انواع گفتار شناخته شده را با هم ترکیب می کند: روایتی در مورد زندگی یک فرد، شرح ظاهر او، بحث در مورد اصول و موقعیت شخصی که در هر فعالیت حرفه ای مشغول است.

آیا یک بیوگرافی می تواند دنیای درونی یک فرد، احساسات و حالات او را منتقل کند؟

نتیجه گیری از بحث ها: از مفروضات انجام شده، می توان موضوع طرح پرتره، اهداف و اهداف نویسنده، قطعات ترکیبی، سبک و حتی انواع گفتار را تعیین کرد.

II. آزمون فرضیه ها

1. تجزیه و تحلیل اولین طرح پرتره (نام از دانش آموزان پنهان است).

چه فرضیاتی در این متن تایید شده است؟

گریگوری الکساندرویچ گوکوفسکی را چگونه معرفی کردید؟

عنوان این متن چیست؟

پدر

نام او گریگوری الکساندروویچ گوکوفسکی است. او دانشمند معروفی بود، جمعیتی برای سخنرانی‌هایش هجوم می‌آوردند... اما من درباره دانشمندی نمی‌نویسم که دوستان و دانشجویان او را بهتر از من می‌شناسند، من درباره پدرم و فرهنگ پدری که او داشت می‌نویسم.

این سنت خانوادگی ما بود: آن مرد وظیفه تربیت بچه ها را بر عهده داشت. این درست است یا غلط، من نمی دانم. اما اینطور شد. و برای من شخص اصلی همیشه پدرم بوده است.

از زمانی که یادم می آید، پدرم همیشه کار می کرد. در زمستان، وقتی در تاریکی بلند شدم، مدت زیادی بود که چراغش روشن بود - پشت میز نشسته بود. یا دیگر آنجا نبود: برای سخنرانی به دانشگاه رفت. من خودم صبحانه خوردم و با علم به اینکه سر کار هم می روم به مدرسه رفتم.

کم کم فهمیدم که از صبح زود پشت میزش مشغول نوشتن بوده است. درباره "ندوروسل"، در مورد کریلوف و درژاوین. درباره ادبیات قرن 18. به همین دلیل است که کتاب های قدیمی زیادی در قفسه های آن وجود دارد که من اجازه دارم شرایط ضروری را لمس کنم که آنها را دوباره در همان مکان قرار دهم.

کتاب هایش را فداکارانه دوست داشت. من حق داشتم آنها را بخوانم، اما نه من و نه مادرم اجازه انجام مراسم مقدس را نداشتم: پدرم همیشه خودش کتاب ها را تمیز می کرد. سالی دو بار صبح با پارچه ای مرطوب از پله ها بالا می رفت و هر کتاب را با احتیاط پاک می کرد.

ما در یک خانه چوبی زندگی می کردیم. در اتاق‌ها اجاق‌های کاشی قدیمی وجود داشت: اجاق من آبی بود، او سبز بود. پدرم این اجاق ها را گرم می کرد و خود دودکش ها را تمیز می کرد. وقتی بعد از او به لوله رفتم، او مرا از خود دور نکرد، فقط از من خواست لباسم را عوض کنم. او می توانست همه کارها را انجام دهد... وقتی پسرم برای اولین بار از نردبان بالا رفت و دوشاخه سوخته را عوض کرد، احساس خوشحالی کردم. تا به امروز، مردی که نمی داند چگونه با دستان خود هیچ کار خانه را انجام دهد، باعث سردرگمی من نفرت انگیز می شود.

پدرم به مفهوم خانه و خانواده احترام می گذاشت. خانواده تعطیلات بود. البته مادر خانه را اداره می کرد. پدر هر کاری را که مادر انجام می داد دوست داشت و با خوشحالی از او اطاعت می کرد.

من او را بدون خاطره دوست داشتم - مثل یک پدر. اما علاوه بر این، او مرد ایده آل من بود. می دانم: او زشت بود، اما زنانی را که هنوز هم ادعا می کنند خوش تیپ بود را درک می کنم: اینها دانش آموزان هستند، کسانی که او را در محل کار دیده اند. او به من یاد داد که احساس زن بودن را داشته باشم: او یک صندلی را حرکت داد، همیشه اجازه داد از در مقابلش عبور کنم. یادم نمی آید یک بار از سفر برگشته باشم و در اتاقم گل پیدا نکرده باشم...

هیچ موضوعی وجود نداشت که او در گفتگو با من از آن اجتناب کند. یک یا دو بار در ماه تمام شب را با من می گذراند و با صدای بلند می خواند. من هنوز صدای او را وقتی دوباره می خوانم "پولتاوا"، "سوار برنزی"، "وای از هوش" می شنوم - بله، احتمالاً تقریباً همه کلاسیک های روسی. او اصلا مرا بزرگ نکرد. من حتی یک درس اخلاق، توبیخ یا سخنرانی را به خاطر ندارم. او با من عصبانی بود، همانطور که با یک فرد برابر عصبانی می شود. و او زندگی خود را از من پنهان نکرد - برعکس ، او مرا معرفی کرد ، مرا به آن کشاند ، من را به زندگی خود آلوده کرد. در کودکی از این موضوع خوشحال بودم.

پدر قوی‌ترین، باهوش‌ترین، شجاع‌ترین آدم‌ها بود. حالا که نامه هایش را به دوستان خوانده ام، می دانم که چقدر برایش سخت، گاهی ترسناک و تنها بوده است که چگونه به هر شغلی دست می زند تا ما سختی را تجربه نکنیم. اون موقع ندیدمش او مرکز جهان بود، مردم دور او هجو می کردند، همه به او علاقه داشتند، همه به او نیاز داشتند، او به همه کمک می کرد.

(به گفته N.G. Dolinina.)

در این متن از شخصیت این محقق مشهور ادبی، فعالیت‌ها، نگرش او نسبت به خانواده و آشنایانش صحبت شده است.

این یک بیوگرافی نیست، زیرا در اینجا کلمات ارزیابی کننده زیادی وجود دارد.

در مقابل ما تصویری از یک پدر دلسوز، یک مرد توجه، یک عاشق کتاب پرشور و یک زبان شناس است.

نتیجه گیری از تجزیه و تحلیل متن: موضوع مقاله شخصی است که ایده خاصی در مورد او ارائه شده است ، دستورالعمل های ارزشی قهرمان مقاله نشان داده شده است.

2. تجزیه و تحلیل طرح پرتره دوم (عنوان به دانش آموزان ارائه می شود).

متن را بخوانید و دریابید که آیا عنوان با اهداف و مقاصد نویسنده مطابقت دارد یا خیر.

ثابت کنید که این متن یک طرح پرتره است.

چه عناصر جدیدی از طرح پرتره را متوجه شدید؟

خانه در سوروتی

سحر از خواب بیدار می شود. اجاق گاز جاری می شود. صبح بالای شیشه های پنجره را زرشکی رنگ می کند. خانه در حومه املاک شروع به ریختن دود ملایمی می کند. از پنجره می‌توان بلوط‌ها و نمدارهای نقره‌ای، سوروت پوشیده از برف و جنگلی سبز-سیاه را در دوردست دید.

و پرندگان در حیاط جمع می شوند. و منتظر می مانند تا شخصی پنجره را باز کند و بر روی سقف ضمیمه ای که در زیر پنجره قرار دارد بریزد، "جیره" معمول روزانه، برای آنها که برای آنها از مناطق شمالی دور نمی شوند. زمستان گنجشک ها و جوانان، گاو نرها و جکدوها - چند نفر از آنها در این ساعت اولیه اینجا بودند ... اتفاق می افتد که صاحب خانه، سمیون استپانوویچ گیچنکو، که تا دیر وقت کار کرده است، به خود اجازه می دهد یک ساعت بعد از خواب برخیزد. اما اینطور نبود! آنها مؤدبانه اما با اصرار به پنجره خواهند کوبید: بکوب-تق-تق... «یادت رفته؟ برخیز!

"من می آیم، می آیم" و پنجره باز می شود.

در بهار و تابستان، از صبح تا شب، در جنگل‌ها، نخلستان‌ها، در آبی آسمان و بر فراز کشتزارها، در هم تنیده با هیاهوی برگ‌ها و زمزمه‌های جویبارها، سرودی شاد و چندصدایی از زندگی جاری است.

پوشکین که طبیعت روسیه را در اینجا کشف کرد، پس از گوش دادن به آنها مشکلات خود را فراموش کرد. و بعد...

در هماهنگی رقیب من
سر و صدای جنگل ها بود، یا یک گردباد شدید،
یا اوریول ها آهنگی زنده می خوانند...

در 6 ژوئن 1941، سمیون استپانوویچ گایچنکو، کارمند موزه در لنینگراد، با مأموریت نماینده مجاز آکادمی علوم برای سازماندهی تعطیلات پوشکین، گلاد میخائیلوفسکایا را رهبری کرد. و شاید پس از آن این مکان ها، با حفظ حضور نامرئی شاعر، در قلب گیچنکو فرو رفت.

جنگ هنوز در جریان بود که او لاغر و رنگ پریده، پس از زخمی شدید، با ژاکتی بدون بند شانه، با آستین خالی، برای همیشه به اینجا بازگشت.

ذخیره ای وجود نداشت. نازی ها با عقب نشینی خانه شاعر را سوزاندند. همه جای نخلستان های اطراف مین و سیم خاردار است. یک جعبه قرص در زیر درخت بلوط سیصد ساله، پدرسالار جنگل های محلی، مجهز شده بود. فقط به لطف یورش سریع نیروهای ما ، نازی ها نتوانستند صومعه Svyatogorsk را که در نزدیکی دیوارهای سفیدی که خاکستر شاعر در آن قرار دارد ، ویران کنند.

آن موقع همه چیز خراب شده بود. مردم در گودال ها زندگی می کردند. اما در آغاز ژوئن 1945، مردم در گلید میخائیلوفسکایا جمع شدند. مردی قد بلند و سریع در حرکاتش که به تازگی به عنوان مدیر ذخیره منصوب شده بود مشغول خواندن پوشکین بود.

موزه-رزرو زخم ها را التیام بخشید. در جنگل ها و نخلستان ها دوباره راه هایی وجود داشت که مردم به سمت پوشکین می آمدند. مدیر و سرپرست اصلی پوشکینوگوریه از گودال به خانه ای در لبه املاک نقل مکان کردند. همچنین بازسازی شد، مانند خانه پوشکین، خانه پرستار و همه چیز اطراف آن. تریگورسکوئه باز شد، جایی که پوشکین لحظات شاد زیادی داشت. پتروفسکویه، میراث اجداد شاعر، افتتاح شد. مرکز منطقه ای پوشکینسکی گوری طبقات خود را افزایش داد و به یک شهر دنج مدرن تبدیل شد.

و بارها پیشنهاد کردند که سمیون استپانوویچ به یک آپارتمان راحت نقل مکان کند، جایی که او مجبور نیست هیزم خرد کند یا اجاق گاز روشن کند، جایی که اتاق‌ها صبح سرد نمی‌شوند، مانند خانه قدیمی‌اش، جایی که او نمی‌کند. نباید روی آب راه رفت و او نمی خواهد در مورد آن بشنود. البته راحتی چیز خوبی است، اما آیا سرنوشتی که او را به او فرستاده، خواهد داشت؟

در غروب، زمانی که آخرین گروه های گشت و گذار از املاک خارج می شوند، میخائیلوفسکی به طور غیرعادی ساکت می شود. روز کاری به پایان رسید، پر از دغدغه ها و امور مربوط به یک مزرعه بزرگ. مدیر ذخیره دوباره پشت پنجره مشرف به سوروت می نشیند. روی میز یک دست نوشته دیگر، نامه ها، کتاب ها است. و شاید در این ساعت خود الکساندر سرگیویچ به طور نامرئی و عادت وارد شود. کت خزش را که از تنش درآورده است، دستان سردش را به سمت اجاق گاز دراز می کند. و آنها صحبتی دارند که زمانی شروع شد که نگهبان پوشکینگوری کمی بیش از چهل سال داشت.

ایراکلی آندرونیکوف، که سمیون استپانوویچ را به خوبی می شناخت، متوجه شد که او در یک وضعیت معنوی شگفت انگیز زمان پوشکین زندگی می کند. برای او شاعر بزرگ ما یک معاصر است. به نظر می رسد که او همه چیز را در مورد او می داند، گویی تمام زندگی خود را در کنار او زندگی کرده است. او هوایی را تنفس می کند که پوشکین استنشاق می کند، پرندگانی را می شنود که برای او آواز می خواندند، همان سوروت را می بیند، همان فاصله های وسیع را می بیند، از همان چاه آب می نوشد، در کنار نوادگان کسانی که در کنار پوشکین زندگی می کردند، زندگی و کار می کند. برای او ترانه می خواند، افسانه می گفت، به مشکلات و شادی های او اعتماد می کرد.

همه اینها به متصدی موزه فرصت خوشحالی داد تا دوره میخائیلوفسکی را که نقش بسیار زیادی در آثار پوشکین ایفا کرد، دوره ای که از اولین شاعر زمان خود به بزرگترین شاعر ملی تبدیل شد، با بیشترین کامل و اصالت ارائه کند.

S. S. Geichenko در معرفی یکی از کتاب های خود می نویسد: پوشکین و پوشکینگوری در ذهن ما به طور یکپارچه زندگی می کنند، مانند یک خانه بومی، سرزمین مادری، تاریخ بومی. "همه چیز پوشکین مقدس است."

در هر کاری که در مناطق حفاظت شده انجام می شود، همه جزئیات به دقت بررسی می شود، هر ضربه تصادفی نیست. و بنابراین، املاک و همه چیز در اطراف به نظر می رسد که آنها می توانستند در زمان پوشکین باشند. و پشت همه اینها سالها کار زاهدانه سرپرست موزه، سمیون استپانوویچ گیچنکو بود.

(به گفته V. Vorobyov.)

عنوان حاوی یک معمای خاص است، یک استعاره: خانه در سوروتی به لطف تلاش های زاهد شگفت انگیز S.S. گایچنکو

این متن یک طرح پرتره است، زیرا بر اساس شرح مسیر زندگی و فعالیت های مدیر حفاظتگاه پوشکین است. شخصیت قهرمان در پس زمینه یک موقعیت غیر معمول آشکار می شود - بازسازی دارایی شاعر. نویسنده استعداد، پشتکار و سخت کوشی قهرمان خود را تحسین می کند.

در ابتدای مقاله یک درج وجود دارد - یک طرح منظره.

نتیجه گیری اول: منظره به عنوان عنصری از طرح پرتره مورد نیاز است:

1. به عنوان مقایسه ای متضاد بین وضعیت درونی قهرمان و طبیعت اطراف او،

2. به عنوان وسیله ای برای آشکار ساختن شخصیت انسان،

3. به عنوان پس زمینه برای پرتره یک قهرمان،

4. به عنوان تکنیکی در آشکار کردن مواضع ایدئولوژیک قهرمان.

جزئیات و پیوندهای مهم زیادی با دنیای پوشکین مرتبط است.

نتیجه دوم: از انبوه برداشت ها، یک جزئیات حمایت کننده برجسته می شود که در خدمت ایجاد یک تصویر نمادین از پوشکین است.

تکنیک های پخش جزئیات در طرح پرتره:

1. تفسیر مجازی از رویدادهای خاص،

2. ایجاد پیوندهای انجمنی،

3. انتقال خصوصیات مظاهر ظاهری و درونی انسان.

در این مقاله، تصویر یک شخص از طریق یک پرتره بیرونی و درونی ایجاد می شود.

ویژگی های یک پرتره خارجی

برجسته کردن برخی جزئیات بیرونی و فرصتی برای نگاه کردن به دنیای روح یک فرد، به دنیای عواطف و احساسات او.

ارتباط با ویژگی های روانی فرد.

نحوه لباس پوشیدن، حالت های معمول، حرکات، حالات چهره.

دقت مستند نمایش

خواص پرتره داخلی

شخصیت قهرمان در موقعیتی غیر پیش پا افتاده داده می شود.

مهم است که چنین "بخشی" را در مسیر زندگی قهرمان کشف کنید که حاوی مشکلات خارق العاده ای است.

توصیف استعداد، پشتکار، سخت کوشی و سایر ویژگی های شخصیتی مهم.

می توانید از روش کنوانسیون استفاده کنید یا به انجمن ها متوسل شوید.

III. مراحل کار بر روی طرح پرتره.

اجازه دهید مراحل اصلی کار را یادآوری کنیم:

1. انتخاب قهرمان.

2. مطالعه منابع.

4. روش های طراحی.

بیایید به ترتیب شروع کنیم.

1. انتخاب قهرمان.

کدام قهرمان را می توانید انتخاب کنید؟

شما می توانید در مورد یک فرد شناخته شده، نزدیک، یک غریبه یا یک فرد مشهور بنویسید.

افرادی که به سرنوشت خود رسیده اند و به چیزهای مهمی در زندگی دست یافته اند.

قهرمانان ارزش های فرهنگی خاصی را تأیید می کنند.

می توان شخصیت یک دوران را از روی یک شخص قضاوت کرد، می توان از او در حل مشکلات زندگی الگو گرفت.

2. مطالعه منابع.

منابعی که ممکن است مورد نیاز باشد، اظهارات شخصی است، از جمله مصاحبه ها یا نقل قول هایی از قهرمان مقاله آینده، شواهد مستند، خاطرات، و افکار عمومی.

1) نقل قول قابل توجه.

2) مسیر زندگی (خانواده، تحصیل، زادگاه، مسافرت، آنچه به آن معروف هستید).

3) زمینه (موفقیت در خلاقیت، حرفه).

4) اصول زندگی، عقیده.

5) دستاوردها، جوایز.

6) برنامه های آینده (اجرا شده یا نشده).

4. روش های طراحی.

برای اینکه مقاله اجرا شود، باید قالب آن را بررسی کنید:

1) عنوانی را که ایده اصلی را منعکس می کند، ایجاد کنید و به طور انتقادی ارزیابی کنید.

2) منابعی را که به آنها مراجعه می کنید بررسی کنید و فهرستی از آنها تهیه کنید.

3) لازم نیست برای توصیف کامل تصویر قهرمان تلاش کنید؛ می توانید هر جنبه ای از فعالیت را دور بزنید و نکته اصلی را برجسته کنید.

4) محتوای انشا را با ایده اصلی مرتبط کنید و به آن اصالت و تازگی بدهید.

5) پاراگراف ها را به وضوح برجسته کنید، ارتباط بین آنها ایجاد کنید و منطق و سازگاری را حفظ کنید.

6) از نظر اخلاقی صحیح باشید.

7) تمام حقایق و اظهارات را تأیید کنید.

IV. کار مستقل روی یک انشا در خانه.

انشاهای دانش آموزان

لیسووا اکاترینا

عشق به روستای زادگاهم

فئودور آلکسیویچ آبراموف، نویسنده و روزنامه‌نگار روسی، در پایان دوران زندگی‌اش، با خود گفت: «ما، بچه‌های دهقان، مادام‌العمر با عقده حقارت مسموم شده‌ایم». به نظر می رسد، چه چیزی می تواند یک فرد موفق، موفق، برنده جایزه دولتی و یک مرد خانواده شاد را وادار به بیان چنین کلماتی کند؟

زندگی یک نویسنده از کودکی دشوار بوده است. ما بدون پدر بزرگ شدیم و مادر مجبور شد پنج فرزند را به تنهایی بزرگ کند. در سال سوم تحصیل در دانشکده فیلولوژی، جنگ آبراموف را مجبور کرد به جبهه برود، جایی که اتفاقی وحشتناک، اما در عین حال شگفت انگیز برای او رخ داد.

فئودور آلکسیویچ در یک عملیات با گلوله پاهایش شکست. تقریباً همه رفقای او که در آن شرکت داشتند فوت کردند. و در غروب، هنگامی که آنها مرده ها را جمع آوری می کردند، یکی از مبارزان به طور غیرمنتظره آب روی صورت آبراموف که بی حرکت دراز کشیده بود ریخت و او ناله کرد. اگر این تصادف مبارک نبود، شاید فئودور آلکسیویچ زنده نمی ماند. و خود نویسنده این واقعه را یک معجزه واقعی و شانس بزرگ می دانست. او یکی دیگر از معجزات را رویدادی می دانست که هنگام رانندگی در جاده زندگی از لنینگراد محاصره شده، فقط ماشینی که در آن سفر می کرد زنده ماند. و در طول زندگی بعدی خود، فئودور آلکسیویچ خستگی ناپذیر به نام رفقای کشته شده خود کار کرد.

پس از جنگ، آبراموف تحصیلات خود را ادامه داد، وارد مقطع کارشناسی ارشد شد و از پایان نامه خود دفاع کرد. در آن سال ها، او با همسرش، لیودا کروتیکوا، آشنا شد که برای او نه تنها زن محبوبش، بلکه یک متحد وفادار نیز شد...

مهم نیست که زندگی فئودور آلکسیویچ او را به کجا برد، قلب او فقط به زندگی در روستا می پرداخت. او یکی از نویسندگان به اصطلاح روستایی بود. در هر یک از آثار او می توان عشق او به طبیعت، مردمان ساده روستایی و زندگی آنها را دید. روستای پکاشینو، که توسط او در تترالوژی "برادران و خواهران" توصیف شده است، به نوعی نمونه اولیه از روستای زادگاهش ورکولا تبدیل شد. و در طول زندگی خود، آبراموف معتقد بود که با کلمات می توان چیزهای زیادی را در زندگی جامعه تغییر داد، بنابراین او اغلب در نشریات خود سؤالات فوری را مطرح می کرد، موضوعات مشکل زا را مطرح می کرد و به سوء مدیریت در روستا به مردم اشاره می کرد. از همه جا به چنین مقالاتی پاسخ داده شد.

فئودور آلکسیویچ تنها 63 سال زندگی کرد. او را در روستای زادگاهش، نزدیک خانه ای که با دستانش ساخته شده بود، به خاک سپردند. آنها گفتند که چگونه در مراسم خاکسپاری می توانند آواز جرثقیل ها را بر فراز ورکولا بشنوند. انگار پرندگان در آخرین سفر نویسنده روستایی بومی را بدرقه می کردند...

اسمولیانیف دیمیتری

درباره نویسنده علمی تخیلی کیرا بولیچف

"Kirill Bulychev" یک نام مستعار است و نام واقعی نویسنده مشهور علمی تخیلی ایگور وسوولودویچ موژیکو است. چرا این نام مستعار خاص انتخاب شد؟ و همه چیز بسیار ساده است: از نام همسر و نام خانوادگی مادر نویسنده تشکیل شده است. بعداً نام "Kirill" روی جلد جلدهای تازه منتشر شده شروع به کوتاه شدن به "Kir" کرد و اینگونه شد که "Kir Bulychev" که امروز شناخته می شود.

بیایید به اختصار از زندگی این پیرمرد ریش خاکستری خوش اخلاق با چشمان تیره صحبت کنیم. وی فارغ التحصیل مؤسسه زبان های خارجی موریس تورز، به مدت دو سال در برمه به عنوان مترجم و خبرنگار مشغول به کار شد و پس از بازگشت به وطن به عنوان محقق در مؤسسه شرق شناسی آکادمی اتحاد جماهیر شوروی مشغول به کار شد و تا پایان عمر در این سازمان به کار خود ادامه داد. روزهای گذشته. او در طول زندگی خود بیش از چهارصد اثر در ژانر علمی، داستانی کودکانه و طنز به ادبیات جهان داد.

نویسنده همه این کتاب های شگفت انگیز برای مدت طولانی توسط منتقدان جدی گرفته نشد. به قول خودش، «نویسنده علمی تخیلی پیشاپیش در مقایسه با نویسنده مقالاتی درباره زندگی روستایی، به عنوان مثال، در مورد وضعیت اسفبار کارگران فولاد یا در مورد برخی تراژدی های انقلابی معمولی، از دست می دهد.» نویسنده را می توان درک کرد - او در اتحاد جماهیر شوروی تحت نگاه شدید سانسور زندگی و کار کرد.

و با این حال، هنگامی که در دهه 80 مجله "ادبیات کودکان" پرسشنامه ای را با این سوال به کتابخانه ها ارسال کرد که "خواننده ترین نویسنده کیست؟"، پاسخ تقریباً متفق القول بود: کر بولیچف. نویسندگان جوان اغلب اضافه می کنند: "کر بولیچف بهترین نویسنده تمام دوران است!"

این نویسنده در آخرین سال های زندگی خود به داستان های تاریخی روی آورد، چندین رمان از مجموعه ناتمام «River Chronos» نوشت و همچنین خاطرات خود را با عنوان «چگونه یک نویسنده علمی تخیلی شویم» منتشر کرد.

در 5 سپتامبر 2003، ایگور موژیکو بر اثر سرطان درگذشت. او رفت، اما عهد و پیمانش در دل ما ماند و با جرقه ای رقص در آنها روشن خواهد شد. این عهد ساده است - فقط باید حقیقت را در مورد جهان و انسان بگویید.

پروسکورینا تاتیانا

نویسنده کتاب دوستدار زندگی

شادی، انعطاف پذیری، لبخند زدن، خوش بینی - این کلمات می تواند باور نویسنده مدرن ویکتوریا توکاروا را توصیف کند. او در لنینگراد به دنیا آمد. اما در دوران کودکی، ویکتوریا جوان علاقه چندانی به ادبیات نداشت و بیشتر جذب پزشکی می شد. اما - چه پارادوکس! - او تحصیلات موسیقی را دریافت کرد.

پس از ازدواج، در حال حاضر در مسکو، به عنوان معلم آواز در یک مدرسه موسیقی کودکان کار می کند، او شروع به نوشتن نثر می کند. توکاروا با اولین داستان خود که "یک روز بدون دروغ" نام داشت توجه خوانندگان را به خود جلب کرد.

کافی است به عکس این زن نگاه کنید، حال شما از قبل بالا می رود. به نظر من 90 درصد راز موفقیت یک نویسنده در عشق او به زندگی نهفته است. از اظهارات ویکتوریا توکاروا، بلافاصله مشخص می شود که سن برای او فقط اعداد است. خودش این را می گوید: پنجاه و پنج سال جوانی پیری است.

نام این نویسنده برای بسیاری به نوعی نماد نسل شده است. کارهای توکاروا خنده دار و درخشان هستند. او در مورد مردم عادی می نویسد. در آنها می توانیم خودمان را بشناسیم، اعمالمان را بشناسیم، برخی را بخندیم، برخی را پشیمان کنیم. به نظر من آثار او دلپذیر و خواندنی بسیار آسان است. شما می توانید صفحه اول را باز کنید و سپس متوجه نشوید که چگونه همه چیز را تا انتها می خوانید.

فراموش نکنید که ویکتوریا توکاروا نیز خود را به عنوان یک فیلمنامه نویس عالی نشان داد. بسیاری از مردم او را با فیلم های "میمینو" و "جنتلمن های ثروت" می شناسند. ویکتوریا سامویلونا با وجود موفقیت های شغلی خود را می توان با خیال راحت مرد خانواده نامید. اگرچه او دوست ندارد در مورد زندگی شخصی خود صحبت کند، اما آن را پنهان نمی کند. او اطمینان می دهد که با شوهرش سختی های زیادی را پشت سر گذاشته است، اما آنها توانستند خانواده را کنار هم نگه دارند و او از این قدردانی می کند.

خوانندگان کتاب های توکاروا آنها را به دلیل تطبیق پذیری و احساسی بودن آنها دوست دارند. او صادقانه و دقیق به جزئیات مهم توجه می کند، به آن "لحظه های ناخوشایند" اشاره می کند که ما خودمان در اعماق روح خود می دانیم، اما از اعتراف به خود می ترسیم. نویسنده نگران چیزهای عادی و روزمره است و از یک موقعیت کمیک به نتیجه گیری عمیق فلسفی کمک می کند.

ادبیات

1. گوروخوف V.N. ژانرهای روزنامه و مجلات. - م.، 1993.
2. کیم ام.ن. فناوری برای خلق یک اثر روزنامه نگاری. - سنت پترزبورگ: انتشارات Mikhailov V.A.، 2001.
3. طرح پرتره / http://rudn.monplezir.ru/ocherk_kak_napisat.htm
4. Sulitskaya N.M. مقاله پرتره / http://festival.1september.ru/articles/504793/
5. شوستک M.I. روزنامه نگار و کار او - م.، 1998.

زیاد فکر نکردم در مورد چه کسی باید در این مقاله بنویسم. با توجه به کلمات "شخص جالب" ، بلافاصله متوجه شدم که در مورد معلمم سرگئی پتروویچ که در یک مدرسه هنر تدریس می کرد ، خواهم نوشت.

او مردی خوش تیپ حدودا چهل و پنج ساله، با موهای پرپشت و کوتاه، چهره ای شاد و بازوانی قوی و کف دست های درشت بود. وقتی لبخند زد، چشمانش مهربان شد و حتی شروع به برق زدن کرد. لبخند زد و همه چیز اطرافش شاد و دلپذیر شد. اما گاهی اوقات سرگئی پتروویچ غمگین می شد و در مشکلات خود غوطه ور می شد ، خود را در اتاق ابزار قفل می کرد ، بیرون نمی آمد و به سؤالات پاسخ نمی داد. حتی هوای این روزها هم غمگین بود و با چهره سخت او هماهنگ شده بود.

سرگئی پتروویچ تکنیک های طراحی را به ما تحمیل نکرد، اما توجه زیادی به نحوه درست کشیدن لحن داشت. به این کلمات: "به من بیاموز که یک صورت (یا چیز دیگری) بکشم" او به طور خلاصه پاسخ داد: "بهترین شکل ممکن را بکش." شاید به همین دلیل است که گروه ما نسبت به سایرین در مسابقات موفقیت های زیادی کسب کرده است. او خلق کردن را یاد داد نه تقلید.

گاهی اوقات سرگئی پتروویچ دوست داشت با ما شوخی کند. این اتفاق افتاد که یکی از دانش آموزان مداد، گیره، نشانگر مشکی و ... را در خانه فراموش کرد. ما به معلم مراجعه کردیم، که به نظر می‌رسید هیچ‌وقت «ذخایر» پاک‌کن‌ها و رنگ‌ها تمام نشد. اما فکر نکنید که سرگئی نیکولاویچ آن را بیهوده داده است. "فراموش" باید یا برای کل مدرسه هنری یک آهنگ بخواند، یا شعری بخواند یا یک رقص بزند. و همه اینها باید با پشتکار انجام می شد، مانند یک هنرمند واقعی.

او عاشق شوخی بود، اما ما هم بدهکار نبودیم. یک روز برای او نامه ای نوشتند، یعنی توسط میشکا (او بالغ ترین دستخط کل گروه را داشت) ظاهراً از طرف یک تحسین مخفی نوشته شده بود. نامه ای زیر شکاف در گذاشتند همراه با غذا. در این روز، سرگئی پتروویچ به ویژه با ما مهربان بود و حتی استراحت را تمدید کرد. ما فکر می کردیم که او به اختراع ما اعتقاد دارد و برای مدت طولانی به آنها می خندیدیم. اما پس از آن، کاتکا از نفس افتاده، یافته‌اش را که روی میز اتاق مطالعه پیدا شده بود، به ما نشان داد. با کنجکاوی غیرقابل تحمل و نیشخندهای غیرقابل کنترل شروع به باز کردن پاسخ نامه کردیم.

اینجا با دقت و با دقت نوشته شده بود. سرگئی پتروویچ در نامه گفت که از شنیدن کلمات لطیف و مراقبت از او خوشحال است ، از رفتار او تشکر کرد و همچنین در مورد ما اشاره کرد که ما چه فرزندان مطیع و با استعدادی هستیم. از آنجایی که هشت شیرینی دیگر به نامه ضمیمه شده بود و ما در آن زمان فقط هشت نفر در گروه بودیم، همه چیز به شدت روشن شد.

پس از آن ، ما نمی توانستیم برای مدت طولانی به چشمان او نگاه کنیم (خجالت آور بود) ، اما در این مدت بود که سرگئی پتروویچ تقریباً پدر خودمان شد.

متأسفانه او مدت زیادی در جایگاه «پدر دوم» محبوب ما باقی نماند. او را به شهر دیگری دعوت کردند، اما هنوز هم با لطافت خاصی از این مرد با استعداد و آن دوران خوش یاد می کنم.

پرودنتسوا ویکتوریا،

دانش آموز کلاس هشتم.

دستورالعمل ها

مقاله یکی از وقت گیرترین مقالات روزنامه نگاری است. در مرکز پرتره شخصیت، شخصیت قرار دارد. هنگام شروع به نوشتن یک اثر، دو بردار، دو شی از بیوگرافی آینده را برای خود شناسایی کنید. اولی روابط اجتماعی قهرمان شما با محیطش، دومی زندگی درونی او.

قبل از نوشتن یک مقاله، مطالبی در مورد قهرمان شما جمع آوری می شود. گفتگو با او و کسانی که او را به خوبی می شناسند، منبع اصلی اطلاعات است. نکته اصلی این است که شما درباره او خواهید نوشت، او را احساس خواهید کرد، متوجه خواهید شد که او چیست، به چه چیزی در این زندگی افتخار می کند و از چه چیزی بیشتر پشیمان است. نکات کلیدی را انتخاب کنید.

یک مقاله نمی تواند بدون اشاره به نقاط عطف اصلی زندگی نامه انجام شود، اما نکته اصلی در اینجا جایگزینی یک داستان جالب با ارائه داده های شخصی نیست. خواننده به طبیعت انسان در عمل علاقه مند است. شما باید در مورد ویژگی های شخصیتی مثبت قهرمان خود (صداقت، سخت کوشی، پشتکار و ...) نه با یک لیست ساده، بلکه با حقایق صحبت کنید. نشان دهید که او در موقعیت‌های خارق‌العاده، در لحظات دراماتیک زندگی‌اش چگونه رفتار می‌کرد.

هنگام توصیف این یا آن عمل قهرمان مقاله خود، انگیزه او را نشان دهید. در عین حال، مهم است که به صورت مجازی در مورد ویژگی های شخصیتی فردی و معمولی، ویژگی های روانی فرد اظهار نظر کنیم. هم شما و هم خواننده باید به افکار اصلی فردی که انتخاب می کنید علاقه مند باشید.

هر فرد ناگزیر با فرآیندهای اجتماعی-سیاسی، اقتصادی، و اجتماعی-اخلاقی که در جامعه رخ می دهد در ارتباط است (این که چقدر غیر آکادمیک به نظر می رسد). مهم است که بتوانیم در یک یا آن رویداد از زندگی فردی ارتباط با این فرآیندها، نگرش نسبت به آنها را نشان دهیم. سعی کنید تجربه اجتماعی قهرمان خود را با تجربه نسل او مرتبط کنید. شاید بتوانید نوعی بازسازی یک رویداد تاریخی را از طریق یک واقعیت، جزییات واضح زندگی نامه او انجام دهید.

اگر انتخاب شما فردی با شایستگی های اجتماعی بزرگ است، با مثال هایی بر اهمیت همه دستاوردها تاکید کنید. مولفه روزنامه نگاری در چنین مقاله ای قابل توجه خواهد بود و موضوع جستجوی معنوی و خلاقیت یکی از اصلی ترین آنها خواهد بود. یک مقاله خوب یک کیفیت قابل توجه دارد. این نه تنها به خواننده آگاهی از زندگی دیگران، سایر تجربیات زندگی، اشتباهات و رویاها می دهد، بلکه آنها را به درک زندگی خود سوق می دهد.

توجه داشته باشید

مقاله نویسان مبتدی اغلب با این سوال درگیر هستند که آیا داستان نویسنده در یک مقاله قابل قبول است؟ فانتزی که به هیچ وجه با رویدادهای واقعی زندگی یک فرد مرتبط نیست، غیرقابل قبول است. اما حدس و گمان به عنوان یک ابزار هنری در صورتی مناسب است که تحریف خود واقعیت وجود نداشته باشد. یک مثال کلاسیک توصیفی از خلق و خوی یک فرد در یک موقعیت خاص است. فقط خود شخص می تواند این را با اطمینان بداند. اما می توان احساسات قهرمان را در شرایط خاص فرض کرد و به صورت مجازی توصیف کرد.

مشاوره مفید

مراقب جزئیات و هر گونه منحصر به فرد بودن در زندگی قهرمان مقاله خود باشید. سعی کنید در افراد منتخب ویژگی های شخصیتی خاص، "اشتیاق" در یک حرفه یا سرگرمی، اصالت در روابط با خانواده و دوستان را کشف کنید. سعی کنید دیدگاه غیرمعمول او را نسبت به چیزهای معمولی توصیف کنید. هر لمس "گفتگو" می تواند تصویر را زنده و جذاب کند.

منابع:

• نمونه طرح پرتره

اصطلاح "پرتره" که در اصل به معنای "توضیح ظاهر یک شخص" است، در طول زمان به مفهومی جامع تر تبدیل شده است. در کار روزنامه نگاری، نه تنها ویژگی های بیرونی، بلکه خصوصیات درونی یک فرد را نیز نشان داد - هر چیزی که با آن مرتبط است. زندگی معنوی فرد بنابراین، اشیاء نمایش در یک طرح پرتره می تواند هم روابط اجتماعی یک فرد با محیط نزدیک او (جنبه جامعه شناختی) و هم فرآیندهای روانشناختی درونی باشد که در زندگی یک فرد اتفاق می افتد. تجزیه و تحلیل جامعه شناختی شخصیت، تکمیل شده توسط تجزیه و تحلیل روانشناختی، مطمئناً امکانات طرح پرتره را از نظر تصویری کل نگر از یک شخص گسترش داده است.

مقاله پرتره یک داستان فشرده درباره زندگی یک نفر است. نوشتن آسان نیست، و همچنین درک شخص دیگری در چند ساعت ارتباط آسان نیست. روزنامه نگار معروف یوری روست در این باره گفت: «سعی می کنم همکارم را احساس کنم. از او می پرسم که در زندگی از چه چیزی بیشتر پشیمان است، به چه چیزی افتخار می کند. علاقه من صمیمانه است و به من کمک می کند که ابتدا در درون خودم و سپس روی کاغذ تصویر قهرمانم را خلق کنم.»

یک سوال وجود دارد: آیا می توان در مورد هر شخصی انشا نوشت؟

یک طرح پرتره جنبه خاصی از مفهوم یک شخص را توسعه می دهد ، دنیای درونی قهرمان ، انگیزه اجتماعی و روانشناختی اقدامات او ، فردی و شخصیتی معمولی را نشان می دهد. مقاله نویس در زندگی واقعی به دنبال شخصی است که ویژگی های اصلی محیط اجتماعی خود را مجسم کند و در عین حال با اصالت ویژگی های شخصیت و اصالت فکر متمایز شود (همانطور که D.V. Tumanov معتقد است). و تنها پس از آن او نه یک تصویر عکاسی، بلکه یک بازتاب هنری و ژورنالیستی از یک تصویر فردی ایجاد می کند.

این یک یادداشت بیوگرافی ساده نیست. زندگی یک فرد را نمی توان در زیبایی اخلاقی، در غنای تجلی خلاقانه اش، با جایگزین کردن داستان مربوط به آن با ارائه داده های شخصی یا توصیفی از فناوری کار قهرمان، آشکار کرد.

در یک طرح پرتره موفق، شخصیت قهرمان، به عنوان یک قاعده، در یک موقعیت غیر پیش پا افتاده داده می شود. بنابراین، برای نویسنده بسیار مهم است که چنین "بخشی" را در مسیر زندگی قهرمان کشف کند، که حاوی برخی دشواری های خارق العاده است و شخصیتی دراماتیک دارد. در اینجاست که می توان جلوه های خاصی از شخصیت قهرمان، استعداد، پشتکار، سخت کوشی و سایر ویژگی های او را که از نقطه نظر دستیابی به هدف قابل توجه است، کشف کرد. در مواردی که چنین "سایتی" یافت نمی شود، برای نویسنده دشوارتر است که روی ایجاد مطالب جالب حساب کند. این چیزی است که محقق A.A. معتقد است. ترتیچنی. کنستانتین پاوستوفسکی، نویسنده و روزنامه‌نگار، نظر متفاوتی در مورد اینکه آیا می‌توان در مورد هر شخصی یک طرح پرتره نوشت یا خیر، دارد. شلوغی و شلوغی دغدغه های روزانه یک مقاله خوب باعث می شود خوانندگان به یاد بیاورند که در هسته خود چه کسانی هستند، چه می خواهند، چه آرزوهایی دارند.

یک سوال طبیعی این است: آیا می توان در مورد هر شخصی انشا نوشت؟ آره. نکته اصلی این است که بتوانید نوعی "لذت" را در همکار خود پیدا کنید، بر ویژگی حرفه یا سرگرمی او تأکید کنید و در مورد دیدگاه های غیرمعمول او صحبت کنید. در یک کلام تصویری زنده بسازید که خواننده را بی تفاوت نگذارد. به یاد داشته باشید که یک طرح پرتره نباید شبیه خلاصه ای از زندگی نامه باشد. این مقاله در نتیجه تحلیل هنری شخصیت قهرمان به وجود می آید و شبیه داستان کوتاه یا داستان کوتاه است.

هدف اصلی این مقاله معرفی خوانندگان به شخص است. قبل از شروع نوشتن مقاله، باید با این شخص صحبت کنید، با افرادی که او را می شناسند صحبت کنید. طرح پرتره داستانی درباره یک شخص (یا گروهی از افراد) است؛ شما نباید خود را به فهرست کردن حقایقی از زندگی، علایق و موفقیت‌های او یا صرفاً مصاحبه با او (آنها) محدود کنید.

برای اینکه یک طرح پرتره کل یک صفحه روزنامه را اشغال کند، به شخصیتی نیاز دارید که بسیار مهم باشد. از این گذشته ، یک روزنامه نگار پرتره قهرمان خود را فقط با جزئیات ، با سکته مغزی ترسیم می کند. با این حال، بعید است که یک مقاله نویس آن را در کمتر از 300-400 سطر نگه دارد: لکونیسم نسبی این ژانر در اینجا با شرح ژورنالیستی یک مشکل واقعی، تحلیل روانشناسی قهرمان ترکیب شده است.

ما متوجه شده ایم که چگونه یک طرح پرتره بنویسیم، اکنون انواع طرح پرتره و ویژگی های دقیق تر را در این زمینه در نظر خواهیم گرفت.

روزنامه نگاران به مهم ترین نقاط عطف زندگی قهرمان (یعنی اطلاعات بیوگرافی)، به جستجوی معنوی، تجربه زندگی و در نهایت به ویژگی های فعالیت حرفه ای او توجه می کنند. یک زندگی انسانی خاص نشان دهنده یک آموزش چند سطحی است، بنابراین نویسنده با وظیفه نهایی نشان دادن قهرمان نه تنها به عنوان حامل نقش ها یا کارکردهای اجتماعی خاص، بلکه در ارتباط نزدیک با مسائل اجتماعی-سیاسی، اقتصادی و روانی-اجتماعی مواجه است. فرآیندهای جامعه مفاهیمی مانند محیط و شرایط، تربیت، شخصیت و ... مورد توجه قرار می گیرد که تأثیر آنها در زندگی فرد از اهمیت استثنایی برخوردار است. اما، باید قبول کنید که به دلیل حجم کم، نشان دادن تمام "عمق چند داستانی" طبیعت انسان در یک مقاله غیرممکن است. تطبیق پذیری در تصویر یک شخص، تنوع طرح پرتره را تعیین کرد. از جمله: طرح پرتره زندگینامه، پرتره-مشکل، پرتره روانی و سیاسی. هر نوع طرح پرتره دارای وظایف خاص، اشکال خاص خود از زندگینامه ژورنالیستی، امکانات خاص در نشان دادن قهرمان اثر، روش های شخصیت پردازی روانی و اجتماعی، تیپ سازی طبیعت انسانی و در نهایت روش های ساخت ترکیبی اثر است. بیایید در نظر بگیریم که چه چیزی زیربنای این یا آن نوع طرح پرتره است.

طرح پرتره بیوگرافی. در اینجا بیوگرافی جایگاه اول را می گیرد. با روی آوردن به آن، یک روزنامه نگار می تواند اطلاعات متنوعی در مورد مهم ترین مراحل زندگی یک فرد، در مورد تجربه زندگی او، در مورد تغییرات در موقعیت اجتماعی، در مورد اولویت ها و اهداف زندگی و غیره به دست آورد. از طریق این مطالب ذهنی، داستان زندگی یک نفر در نهایت بازسازی می شود. روزنامه نگاران سعی می کنند برای اینکه شبیه اطلاعات بیوگرافی دقیق نباشد، معمولی ترین و مشخص ترین حقایق را برای قهرمان کار انتخاب کنند و پویایی درونی رشد معنوی فرد، جستجوی اخلاقی، جهت گیری های اجتماعی و روابط با جهان خارج را آشکار کنند. . علاوه بر این، این مقاله رابطه بین تاریخ فردی زندگی یک فرد و تاریخ جامعه را نشان می دهد، تجربه اجتماعی یک فرد را با تجربه نسل خود مرتبط می کند و ویژگی های خاص زندگی فردی قهرمان را شناسایی می کند.

با استفاده از اطلاعات بیوگرافی، یک مقاله نویس می تواند فرآیندهای پیچیده اجتماعی شدن یک فرد را در دنیایی در حال تغییر توصیف کند، ماهیت رفتار روانی و اجتماعی یک فرد را توضیح دهد، درباره شجره نامه قهرمان صحبت کند، رویدادهای تاریخی خاصی را از طریق زندگی یک فرد بازسازی کند و غیره. . در اینجا، همانطور که می بینیم، ارتباط بین زندگی نامه به عنوان یک ساخت ذهنی و زندگی نامه به عنوان واقعیت اجتماعی به وضوح قابل مشاهده است. هنگامی که یک پرتره بیوگرافی در این رابطه ایجاد می شود، بیشترین علاقه را برانگیخته و خوانندگان را به فکر مشترک ترغیب می کند.

طرح پرتره سالگرد. دلیل نگارش چنین اثری، جشن سالگرد یکی از چهره های نامدار فرهنگ، هنر، ادب، علم و... است. در این مورد، نشان دادن سهم مثبتی که یک فرد در زندگی جامعه داشته است مهم است. برای اطمینان از اینکه مقاله "تشریفاتی" نمی شود، مهارت خاصی از طرف تبلیغاتی لازم است. سالگرد فقط باید فرصتی برای تأمل در سرنوشت یک شخص باشد. اصلی‌ترین چیزی که یک روزنامه‌نگار باید روی آن تمرکز کند، جست‌وجوی معنوی فرد است.

همانطور که تمرین نشان می دهد، مقالات در مورد نویسندگان، شخصیت های فرهنگی، هنرمندان و دانشمندان به ویژه در بین خوانندگان محبوب هستند. و این قابل درک است. خواندن در مورد افراد در حرفه های خلاق همیشه جالب است، زیرا زندگی آنها نشان دهنده یک جستجوی خلاقانه مداوم است. اما در این مورد، علاقه خوانندگان، تحلیل آثار هنری، تاریخ هنر یا علمی نیست، بلکه شخصیت خالق، پرتره فردی اوست. دامنه توصیفات قهرمان می تواند گسترده ترین باشد، از ویژگی های فعالیت های هنری یا علمی او شروع می شود و با اطلاعات در مورد نقشه های خلاقانه و حقایق بیوگرافی پایان می یابد. در طرح پرتره سالگرد، می‌توان هم در مورد جهان‌بینی از قبل تثبیت شده قهرمان و هم در مورد آرزوها و برنامه‌های خلاقانه جدید او صحبت کرد. انشا در این نوع کار معمولاً بر جنبه های مختلف فعالیت خلاقانه فرد تمرکز می کند، مهمترین لحظات در شکل گیری روحی فرد را شناسایی می کند، مسیر خلاقیت او را ارزیابی می کند و در نهایت آثار فرد را در چارچوبی در نظر می گیرد. حیات معنوی جامعه

اهداف زیبایی شناختی یک مقاله، حتی یک سالگرد، شامل بازگویی معمولی از سرنوشت یک فرد نمی شود. میله اینجا خیلی بالاتر است. برای گفتن چیزهای جدید در مورد یک شخصیت شناخته شده به مردم، لازم است با مطالب آرشیوی، مکاتبات، شهادت معاصران و غیره آشنا شوید. همه اینها به مقاله نویس این امکان را می دهد که به شیوه ای جدید و غیر متعارف، سرنوشت یک فرد، کردار، اعمال و دستاوردهای او را درک کند و مهمتر از همه، جلوه های مختلف روح انسان را شناسایی کند.

حالا بیایید به عناصر هنری یک طرح پرتره نگاه کنیم که به ایجاد کامل ترین تصویر قهرمان کمک می کند.

منظره. وجود طرح‌های منظره دقیق در مقالات پرتره استثنا است تا قاعده. از این گذشته ، توجه مقاله نویس عمدتاً معطوف به جنبه های بیوگرافی زندگی یک شخص ، آشکار کردن شخصیت او ، نشان دادن ویژگی های معنوی او و غیره است. بنابراین، اجزای منظره، در صورت وجود در اثر، معمولاً به عنوان پس‌زمینه مشخص‌کننده صحنه عمل عمل می‌کنند. معرفی عناصر منظره به طرح پرتره فقط در مواردی ضروری است که بدون این ابزارهای بیانی، انتقال فضای آنچه اتفاق می افتد، نفوذ در جوهر جهان بینی انسانی، یافتن نگرش فرد به آن غیرممکن است. دنیای اطرافش و غیره در این صورت منظر به عنصری معناساز تبدیل می شود.

در طرح های پرتره از منظره استفاده می شود:

•  به عنوان مقایسه ای متضاد بین وضعیت درونی قهرمان و طبیعت اطراف او.
•  به عنوان وسیله ای برای آشکار ساختن شخصیت انسان؛
•  به عنوان پس زمینه برای پرتره یک قهرمان.
• به عنوان تکنیکی برای آشکار کردن مواضع ایدئولوژیک قهرمان و غیره.

جزئیات. جزئیات همچنین به عنوان وسیله ای مؤثر برای نمونه سازی تصاویر طرحی عمل می کند. برای اینکه یک جزئیات جایگاه شایسته خود را در یک اثر بگیرد، به یک جزئیات "کلیدی" تبدیل شود، در ایجاد یک تصویر هنری، شخصیت پردازی شخصیت ها و درک هنری و زیبایی شناختی واقعیت نقش داشته باشد، روزنامه نگار باید به انواع مختلف تسلط داشته باشد. روش های بازی با جزئیات

تکنیک های نمایش جزئیات در یک مقاله می تواند بسیار متنوع باشد. در برخی موارد، جزئیات برای تفسیر مجازی رویدادهای خاص، در برخی دیگر - برای ایجاد یک تصویر نمادین، در برخی دیگر - برای ارتباطات انجمنی، در موارد چهارم - برای انتقال ویژگی های تظاهرات بیرونی و درونی انسان استفاده می شود.

ویژگی های پرتره پرتره در روزنامه نگاری اغلب به عنوان نوعی آنالوگ از شخصیت قهرمان عمل می کند. این امکان دیدن واضح و آشکار قهرمان را فراهم می کند و از این نظر تخیل خواننده را تحریک می کند. کارکرد دیگر آن این است که با برجسته کردن برخی جزئیات بیرونی، به نگاه کردن به دنیای روح یک شخص، به دنیای عواطف و احساسات او کمک کند. ویژگی های پرتره ارتباط مستقیمی با ویژگی های روانی فرد دارد. در واقع، ظاهر شخص، طرز لباس پوشیدن او، حالت های معمولی، حرکات، حالات صورت و غیره. با یک نگاه دقیق می توانند چیزهای زیادی در مورد یک شخص بگویند. شرط اصلی برای هر ویژگی پرتره، دقت مستند نمایشگر است. در این مورد، مقاله نویس حق ندارد در توصیف ظاهر یک شخص چیزی اختراع کند، اما نباید از نشان دادن نمونه خودداری کرد. این ترکیبی از مستندگرایی دقیق و تعمیم هنری است که باعث ایجاد یک تصویر طرحی تمام عیار می شود.

در پرتره، روزنامه نگاران فعالانه از دستاوردهای روانشناسی مدرن استفاده می کنند. به عنوان مثال، با فهمیدن اینکه یک فرد خاص به چه نوع روانشناختی تعلق دارد: سانگوئن، بلغمی، وبا یا مالیخولیک، می توانند تعیین کنند که چگونه ویژگی های خاصی در ظاهر و رفتار فرد ظاهر می شود. اینگونه است که بر اساس ویژگی های روانی خاص، پرتره یک فرد بازسازی می شود. از لمس های پرتره مختلف نیز در توصیف ظاهر استفاده می شود. آنها زمانی ضروری هستند که روزنامه نگار بر هر وضعیت روانی قهرمان، ژست ها و واکنش های معمول چهره و در نهایت نحوه لباس پوشیدن و رفتار او با مردم تاکید کند.

ابزارهای هنری به تصویر کشیدن نه تنها برای به تصویر کشیدن محیط بیرونی، بلکه وضعیت درونی یک فرد نیز ضروری است. در روزنامه نگاری مدرن، اصول روانشناختی در نمایش دنیای معنوی فرد تقویت می شود.

مقاله ژانری است که به وضوح روزنامه نگاری را در متون رسانه ای نشان می دهد. اینجا تربیت اخلاق است، فرهنگ، نه حقایق خشک. علاوه بر این، این مقاله، علاوه بر عملکرد اطلاعاتی ثابت آن (که فعلاً در مورد آن صحبت نمی کنیم)، یک کارکرد اجتماعی اضافی نیز داشت - یک جایزه. انتشار مقاله ای در مورد یک شخص برابر بود با قرار دادن پرتره او در تابلوی افتخار؛ این یک جایزه شهرت بود. و خوانندگان به این واقعیت عادت کرده اند که مقاله نمونه ای برای دنبال کردن ارائه می دهد.

منابع روزنامه نگاری هنری: الف) تصویر به عنوان یک اندیشه روشن عاطفی به طور فعال بر مخاطب تأثیر می گذارد و او را به همکاری فعال ترغیب می کند. ب) تصویر به عنوان تصویری تعمیم یافته از واقعیت به طور قابل توجهی امکانات درک معنایی واقعیت را گسترش می دهد. ج) تصویر به عنوان سیستمی از نشانه ها، به عنوان یک رمز معین، ایجاد مدل خاصی از دنیای اطراف، از نظر فکری مخاطب را با ایده هایی در مورد امکانات زیبایی شناختی بازتولید واقعیت غنی می کند. هنر روزنامه نگاری هم در تصویر کل نگر یک شخص و هم در تصویر پایان نامه (تصویر-مفهوم) و هم در جزئیات "گفتار" - توصیفی اساسی از طبیعت، کپی شخصیت ها، جزئیات موقعیت های بازتولید شده تجسم می یابد.

عنصر فانتزی در یک مقاله (و در یک فیلتون) با ویژگی کاری یک متن روزنامه نگاری - تمرکز آن بر یک نتیجه خاص که برای تأثیرگذاری بر مخاطب طراحی شده است - در تضاد نیست.

آخرین نکته سؤالاتی را ایجاد می کند - مرزهای مجاز کجا هستند ، آیا می توان فانتزی را با قابلیت اطمینان ، عینیت ترکیب کرد یا بهتر است ریسک نکنید؟ ما سعی خواهیم کرد با استفاده از مثال مجله بیوگرافی این موضوع را در نظر بگیریم.